Plasticien Du Bled. De Sadek Rahim Au Hirak, L'art Contemporain ...

Notes de la rédaction

Florian Gaité est le quatrième lauréat de l’aide à l’écriture et à la publication d’un essai critique, créée en 2016 dans le cadre d’une collaboration entre l’Institut français, l’Institut national d’histoire de l’art (INHA) et la revue Critique d’art1. Faisant l’objet d’un appel à candidature annuel, cette aide permet aux lauréats d’effectuer des voyages pour visiter un ou plusieurs événements artistiques de leur choix et d’en faire l’analyse critique sous forme d’article. Elle s’inscrit dans un programme plus large de soutien à l’écriture sur l’art contemporain et à sa diffusion à l’international initié par l’Institut français dans le secteur des arts visuels, en partenariat avec le ministère de la Culture – Direction générale de la création artistique. Ce programme a permis, en partenariat avec l’INHA, de mettre en place plusieurs dispositifs qui favorisent la mobilité des chercheurs et celle des critiques d’art, la circulation de leurs idées et la traduction de leurs écrits.

La bourse de Florian Gaité l’a amené en Algérie au printemps 2019, faisant ainsi coïncider son interrogation sur les manières de penser l’autonomie de l’art contemporain en Algérie avec le début des manifestations massives – le Hirak – contre l’immobilisme politique et en faveur d’une réorganisation de l’espace social. L’essai qui en résulte n’ignore pas l’intrusion de cette actualité dans son investigation. Il prend soin d’éviter tout jugement hâtif, au profit d’une réflexion nuancée qui se déploie sur plusieurs registres : de l’analyse rapprochée des œuvres de Sadek Rahim – dont l’exposition monographique à Oran2 constitue le nœud de la réflexion de Florian Gaité –, via l’examen attentif des structures officielles et alternatives qui dessinent le champ de l’art contemporain en Algérie, jusqu’aux possibles croisements entre celui-ci et l’effet du Hirak. Essayant d’échapper aux pièges tant du regard de pouvoir extérieur que d’une analyse soumise à une seule grille théorique, aussi importante soit-elle (décoloniale, par exemple), le texte que vous allez lire ne cesse de réfléchir à la place du critique comme à la définition même du « contemporain » en art, pris en étau entre la fonction patrimoniale favorisée par les institutions et celle, testimoniale, qui s’impose en temps de conflit.

Bonne lecture !

Elitza Dulguerova, conseillère scientifique du domaine Histoire de l’art du XVIIIe au XXIe siècle, INHA