Đằng Sau Cơn Sốt Phim “Vô Cực” - Tiền Phong

Đạo diễn Trần Khải Ca cùng 6 “sao” tham gia đóng “Vô cực”

Vào thời điểm này, nếu gõ tên “Vô cực” bằng chữ Hán vào trang tìm kiếm Google, bạn sẽ nhận được ngay “hơn 4.020.000 kết quả”. Với tổng chi phí hơn 35 triệu đôla Mỹ đạo diễn Trần Khải Ca đã dựng nên một “Vô cực” (The Promise) - bộ phim “sử thi ái tình”- theo lời ông - hoành tráng với câu chuyện về những số phận, tình yêu, lòng trung thành và cả lòng căm thù.

Tuy nhiên, sau một tuần ra mắt, bên cạnh những lời ca ngợi, tung hô hết lời, trên báo chí cũng đã bắt đầu xuất hiện những ý kiến phê phán, thậm chí “chê nát nước” bộ phim hoành tráng và đắt tiền này. Bài dưới đây đăng trên “Báo Thanh niên Trung Quốc” số ra ngày 22/12/2005 là một ví dụ.

“ Cũng như phim “Anh hùng” của Trương Nghệ Mưu trước đây, “Vô cực” của đạo diễn Trần Khải Ca trước hết là một sự kiện văn hoá, sau đó mới là một tác phẩm điện ảnh.

Trước khi được trình chiếu hôm 15/12, “Vô cực” đã lập “n” kỷ lục trong làng điện ảnh Trung Quốc: đầu tư lớn nhất – 350 triệu tệ; tuyên truyền quảng cáo to nhất: lễ công chiếu quy mô nhất, tivi phát quảng cáo nhiều nhất; ê-kíp làm phim hùng hậu nhất với đội hình quốc tế Trung-Hàn-Nhật; giá vé buổi chiếu ra mắt đắt nhất – 1888 tệ; phim chưa xong đã được đặt mua vé nhiều nhất – 10 triệu tệ…

Cuối cùng, nó đã giúp tạo nên cơn sốt trong dịp phim Tết. Ông Hàn Tam Bình, Tổng giám đốc hãng Trung ảnh nói: “mỗi năm có vài bộ “Vô cực” thì thị trường phim ảnh Trung Quốc sẽ phồn vinh ngay”.

Thế nhưng trên thực tế, “Vô cực” không chỉ đơn giản là kể một câu chuyện. Đối với đại đa số đạo diễn Trung Quốc, bộ phim tốn kém 350 triệu tệ này cũng giống như “Anh hùng” khi trước, chỉ tạo nên được cảnh chói loà hiếm có trong nền điện ảnh mà thôi.

Kể từ khi vứt ra cả đống tiền để gây nên sự ồn ào, xa hoa ở Cannes đến nay, chi phí tuyên truyền của “Vô cực” đã vượt quá 100 triệu tệ. Đối với rất nhiều đạo diễn thì số tiền này đủ để làm cả 10 bộ phim, nếu biết tính toán căn cơ thì có thể làm được tới 20 bộ.

So với “Bá vương biệt Ngu cơ” hơn 10 năm trước khiến đồng nghiệp phục tài thì “Vô cực” bây giờ chỉ là điển hình về việc trượt từ nghệ thuật sang lĩnh vực thương mại. Những ngày này, vợ chồng Trần Khải Ca - Trần Hồng tất bật di chuyển từ Bắc Kinh, Thượng Hải qua Thành Đô, Hàng Châu…

Họ đã làm đủ điều quanh bộ phim này: bản quyền băng đĩa, mở diễn đàn mạng, làm phim tài liệu, in thành tiểu thuyết, làm game online, trò chơi cho điện thoại di động, dựng ca kịch…rồi tiến công nhằm chinh phục giải Oscar, bán đấu giá đạo cụ làm phim.

Tiếp theo sẽ là truyện tranh và búp-bê nhân vật cỡ lớn để tiến ra thị trường ngoài nước. Phim “Anh hùng” của Trương Nghệ Mưu mở ra kỷ lục về bán sản phẩm băng đĩa chuyển thể từ phim nhựa, lần này vợ chồng Trần Khải Ca sẽ còn đi xa hơn.

Vài năm nữa nhìn lại, sẽ thấy ý nghĩa của những phụ phẩm đó còn lớn hơn cả bản thân ảnh hưởng của “Vô cực” đối với điện ảnh Trung Quốc.

Trần Khải Ca nói, “Vô cực” khiến ông không có đường lùi. Sau “Bá Vương biệt Ngu Cơ”, dưới sức ép ghê gớm của những thành công của người bạn là Trương Nghệ Mưu, Trần Khải Ca vốn mơ tưởng sẽ có ngày lại gây niềm vui bất ngờ cho khán giả.

Với phim “Vô cực” này ông đã có được bài giải tạm coi là được: những cảnh phim tráng lệ, những lời thoại hay, kết cấu và kỹ xảo làm phim đều thuộc loại thượng thặng. Nhưng không khí hư vô nặng tính ngụ ngôn trong suốt phim là chỗ yếu chí mạng của “Vô cực”.

Các nhân vật trong phim trừ “Côn Luân” còn mang chút ít dáng vẻ của thần thoại Trung Hoa ra, toàn bộ “Vô cực” là một trò chơi điện tử trong thế giới hư ảo. Khi tranh giải Oscar, Trần Khải Ca đặc biệt nhấn mạnh đến những hình ảnh tráng lệ và những cảnh quan hư ảo, coi đó là điểm sáng giá nhất.

Một số báo đài khi tuyên truyền về bộ phim này cũng lặp lại kiểu tôn sùng đã cũ rích từng áp dụng cho phim “Anh hùng” là “chấn động cảm quan” để cổ vũ khán giả đến rạp.

Có học giả chỉ ra rằng, từ “Anh hùng”, điện ảnh Trung Quốc bắt đầu phong trào “tạo mộng”. Một trong những nguyên nhân quan trọng kiến các nhà phát hành nước ngoài nhắm tới “Vô cực” là nó đã tạo nên được thế giới ma ảo kiểu “Harry Potter”, ngay cả bộ phim “Dạ yến” mà Phùng Tiểu Cương đang làm cũng dùng sự tưởng tượng kỳ ảo để thu hút khán giả ngoại quốc, mục đích là nhập vào trào lưu chính của thế giới.

Trong những âm thanh ầm ĩ về cái gọi là sự bắt kịp với quốc tế của bộ phim được đầu tư lớn nhất trong lịch sử Trung Quốc này, điều khán giả quan tâm hơn cả là liệu nó có thu được số tiền nhiều tương xứng với thanh thế hay không?

Điện ảnh Trung Quốc sau khi đã chuyển hình sang kiểu quốc tế hoá, liệu còn có gì khác ngoài việc gây “chấn động cảm quan”?!