Giới Thiệu Về Thơ Tự Do: Ví Dụ Và Phân Tích

Thể thơ tự do không có sơ đồ vần và không có khuôn mẫu số liệu cố định. Thường vọng lại tiếng nói tự nhiên, một bài thơ tự do sử dụng nghệ thuật của âm thanh, hình ảnh và một loạt các phương tiện văn học.

• Thể thơ tự do:  Thể thơ không có vần điệu hoặc khuôn mẫu nhất quán.
• Câu libre :  Thuật ngữ tiếng Pháp cho thể thơ tự do.
• Thể thơ:  Thơ được tạo hình theo các quy tắc về cách sắp xếp vần, kiểu vần hoặc các cấu trúc cố định khác.

Các loại thơ tự do

Thể thơ tự do là thể thơ mở, nghĩa là không có cấu trúc định sẵn và không có độ dài quy định. Vì không có lược đồ vần và không có khuôn mẫu số liệu định sẵn, không có quy tắc cụ thể nào cho việc ngắt dòng hoặc chia khổ thơ . 

Một số bài thơ tự do quá ngắn, chúng có thể không giống bài thơ nào cả. Vào đầu thế kỷ 20, một nhóm tự xưng là Những người theo chủ nghĩa tưởng tượng đã viết những bài thơ rảnh rỗi tập trung vào những hình ảnh cụ thể. Các nhà thơ đã tránh những triết lý trừu tượng và những biểu tượng tối nghĩa. Đôi khi họ thậm chí bỏ dấu câu. “Chiếc xe cút kít màu đỏ”, một bài thơ năm 1923 của William Carlos Williams, là thể thơ tự do trong truyền thống Tưởng tượng. Chỉ trong mười sáu từ, Williams đã vẽ nên một bức tranh chính xác, khẳng định tầm quan trọng của những chi tiết nhỏ:

phụ thuộc rất nhiều

trên

một bánh xe màu đỏ

xà lan

có mưa

nước

bên cạnh màu trắng

những con gà.

Các bài thơ tự do khác thành công trong việc thể hiện cảm xúc mạnh mẽ thông qua các câu chạy, ngôn ngữ hypebol, nhịp điệu tụng kinh và các câu lạc đề lan man. Có lẽ ví dụ điển hình nhất là bài thơ " Howl " năm 1956 của Allen Ginsberg . Được viết theo truyền thống của Phong trào Beat những năm 1950, "Howl" dài hơn 2.900 từ và có thể được đọc thành ba câu chạy dài nổi bật. 

Thơ mang tính thể nghiệm cao cũng thường được viết theo thể thơ tự do. Nhà thơ có thể tập trung vào hình ảnh hoặc âm thanh từ ngữ mà không quan tâm đến logic hoặc cú pháp. Tender Buttons của Gertrude Stein (1874–1946) là một bộ sưu tập dòng ý thức gồm những mảnh thơ. Những dòng như "Một chút được gọi là bất cứ điều gì cho thấy rùng mình" đã khiến độc giả bối rối trong nhiều thập kỷ. Những sắp xếp từ đáng kinh ngạc của Stein mời gọi tranh luận, phân tích và thảo luận về bản chất của ngôn ngữ và nhận thức. Cuốn sách thường gợi cho người đọc câu hỏi, Thế nào là một bài thơ?

Tuy nhiên, thể thơ tự do không nhất thiết phải mang tính thử nghiệm hoặc khó giải mã. Nhiều nhà thơ đương thời viết tự sự thơ tự do bằng ngôn ngữ thông thường. " What Did I Love " của Ellen Bass kể một câu chuyện cá nhân về một công việc nhàn hạ. Nếu không có ngắt dòng, bài thơ có thể chuyển sang thể loại văn xuôi:

Tôi đã thích gì về việc giết những con gà? Để tôi bắt đầu

với việc lái xe đến trang trại là bóng tối

đã chìm trở lại trái đất.

Tranh cãi về câu tự do

Với rất nhiều biến thể và rất nhiều khả năng, không có gì lạ khi thơ tự do đã khuấy động sự nhầm lẫn và tranh cãi trong lĩnh vực văn học. Vào đầu những năm 1900, các nhà phê bình đã phản đối sự phổ biến ngày càng tăng của thể thơ tự do. Họ gọi đó là hỗn loạn và vô kỷ luật, biểu hiện điên cuồng của một xã hội đang suy tàn. Ngay cả khi thơ tự do trở thành phương thức tiêu chuẩn, những người theo chủ nghĩa truyền thống vẫn phản đối. Robert Frost , một bậc thầy về câu thơ có vần điệu chính thức và câu thơ trống có ẩn số , đã nhận xét nổi tiếng rằng viết thơ tự do giống như "chơi tennis với lưới rơi."

Một phong trào thời hiện đại được gọi là Chủ nghĩa hình thức mới, hay Chủ nghĩa tân hình thức, thúc đẩy sự trở lại của thể thơ có vần điệu. Những người theo chủ nghĩa Hình thức Mới tin rằng những quy tắc có hệ thống giúp các nhà thơ viết sinh động hơn và có nhạc hơn. Các nhà thơ theo trường phái hình thức thường nói rằng việc viết trong một cấu trúc thúc đẩy họ vươn xa hơn những điều hiển nhiên và khám phá những từ ngữ đáng ngạc nhiên và những chủ đề bất ngờ.

Để phản bác lại lập luận này, những người ủng hộ thể thơ tự do cho rằng việc tuân thủ nghiêm ngặt các quy tắc truyền thống đã ngăn cản sự sáng tạo và dẫn đến ngôn ngữ phức tạp và cổ hủ. Một tuyển tập mang tính bước ngoặt,  Một số nhà thơ theo chủ nghĩa tưởng tượng, năm 1915 , đã tán thành thể thơ tự do như một "nguyên tắc của tự do". Những người theo chủ nghĩa ban đầu tin rằng  " tính cá nhân của một nhà thơ thường có thể được thể hiện tốt hơn trong thể thơ tự do" và "nhịp điệu mới có nghĩa là một ý tưởng mới."

Đến lượt mình, TS Eliot  (1888–1965) chống lại sự phân loại. Câu thơ tự do hòa trộn với câu thơ có vần và câu thơ trống trong bài thơ dài trong cuốn sách của Eliot,  The Waste Land . Ông tin rằng tất cả thơ ca, bất kể hình thức nào, đều sở hữu một thể thống nhất tiềm ẩn. Trong bài tiểu luận năm 1917 thường được trích dẫn của ông, "Suy ngẫm về câu thơ ngắn", Eliot nói rằng "chỉ có câu thơ hay, câu thơ dở và sự hỗn loạn."  

Nguồn gốc của thơ tự do

Thơ tự do là một ý tưởng hiện đại, nhưng cội nguồn của nó đã đi vào thời cổ đại. Từ Ai Cập đến châu Mỹ, thơ ca thời kỳ đầu được sáng tác từ những bài tụng ca giống như văn xuôi mà không có vần điệu hoặc các quy tắc cứng nhắc đối với các âm tiết có trọng âm. Ngôn ngữ giàu chất thơ trong Cựu ước tuân theo các kiểu tu từ của tiếng Do Thái cổ. Được dịch sang tiếng Anh, Bài ca (còn được gọi là Canticle of Canticles hoặc Song of Solomon ) có thể được mô tả là thơ tự do:

Hãy để anh ấy hôn tôi bằng những nụ hôn trên miệng - vì tình yêu của bạn ngon hơn rượu. Thuốc mỡ bôi trơn có mùi thơm; tên của ngươi giống như thuốc mỡ được đổ ra; do đó, các thiếu nữ có yêu bạn không.

Nhịp điệu Kinh thánh và cú pháp vang vọng qua văn học Anh. Nhà thơ Christopher Smart ở thế kỷ 18 đã viết những bài thơ có hình dạng của anaphora chứ không phải là mét hoặc vần. Độc giả chế giễu tác phẩm Jubilate Agno  (1759) cực kỳ khác thường của ông, mà ông đã viết trong khi bị giam giữ trong một bệnh viện tâm thần. Ngày nay các bài thơ có vẻ vui tươi và hiện đại một cách kỳ lạ:

Vì tôi sẽ coi Cat Jeoffry của tôi…

Đầu tiên, anh ta nhìn vào những cái trước của mình để xem chúng có sạch không.

Đối với thứ hai, anh ta đá phía sau để dọn dẹp ở đó.

Đối với thứ ba, anh ta làm việc đó khi kéo dài với các cánh trước được mở rộng.

Nhà tiểu luận và nhà thơ người Mỹ Walt Whitman  đã mượn các chiến lược tu từ tương tự khi ông viết Những chiếc  lá phá lệ . Bao gồm những dòng dài không gò bó, những bài thơ đã khiến nhiều độc giả bị sốc, nhưng cuối cùng đã khiến Whitman trở nên nổi tiếng. Leaves of Grass đặt tiêu chuẩn cho dạng nguyên thể mà sau này được gọi là thể thơ tự do:

TÔI TỰ TIN, và tự hát,

Và những gì tôi cho rằng bạn sẽ giả định,

Vì mọi nguyên tử thuộc về tôi cũng như điều tốt đẹp thuộc về bạn.

Trong khi đó, ở Pháp, Arthur Rimbaud  và một nhóm các nhà thơ tượng trưng  đang phá bỏ những truyền thống lâu đời. Thay vì dựa vào số lượng âm tiết trên mỗi dòng, họ định hình bài thơ của mình theo nhịp điệu của tiếng Pháp nói. Vào buổi bình minh của thế kỷ 20, các nhà thơ khắp châu Âu đã khám phá tiềm năng của thơ ca dựa trên sự kết hợp tự nhiên hơn là cấu trúc hình thức. 

Câu thơ miễn phí trong thời hiện đại

Thế kỷ mới đã mang lại mảnh đất màu mỡ cho những sáng tạo văn học. Công nghệ phát triển vượt bậc, mang đến các chuyến bay được hỗ trợ, phát sóng radio và ô tô. Einstein đưa ra thuyết tương đối hẹp của mình. Picasso và các nghệ sĩ hiện đại khác đã giải mã nhận thức về thế giới. Đồng thời, nỗi kinh hoàng của Chiến tranh thế giới thứ nhất, điều kiện nhà máy tàn bạo, lao động trẻ em và sự bất công về chủng tộc đã thúc đẩy mong muốn nổi dậy chống lại các chuẩn mực xã hội. Các phương thức sáng tác thơ ca mới là một phần của một phong trào lớn hơn khuyến khích sự thể hiện và thử nghiệm cá nhân.

Người Pháp gọi thơ phá luật của họ là thơ  tự do. Các nhà thơ Anh đã sử dụng thuật ngữ tiếng Pháp, nhưng ngôn ngữ Anh có nhịp điệu và truyền thống thơ ca riêng. Năm 1915, nhà thơ Richard Aldington (1892–1962) đề nghị cụm từ thơ tự do để phân biệt tác phẩm của các nhà thơ tiên phong viết bằng tiếng Anh.

Vợ của Aldington,  Hilda Doolittle, hay còn được gọi là HD, đã đi tiên phong trong thể loại thơ tự do tiếng Anh trong các bài thơ tối giản như " Oread " năm 1914 . Thông qua hình ảnh giàu sức gợi, HD đã dám Oread, một tiên nữ trên núi trong thần thoại Hy Lạp cổ đại, phá vỡ truyền thống:

Xoáy lên, biển—

xoáy cây thông nhọn của bạn

Người đương thời với HD, Ezra Pound (1885–1972), đã vô địch về thể loại thơ tự do, tin rằng “Không có bài thơ hay nào được viết theo cách mà tuổi hai mươi, vì viết theo cách như vậy cho thấy một cách dứt khoát rằng nhà văn nghĩ từ sách vở, quy ước và sáo rỗng, và không phải từ cuộc sống. "Từ năm 1915 đến năm 1962, Pound đã viết sử thi hoành tráng của mình,  The Cantos , chủ yếu ở thể thơ tự do.

Đối với độc giả ở Hoa Kỳ, thể thơ tự do có sức hấp dẫn đặc biệt. Các tờ báo Mỹ tung hô những bài thơ dân chủ, thân mật mô tả cuộc sống của những người bình thường. Carl Sandburg  (1878–1967) đã trở thành một cái tên quen thuộc. Edgar Lee Masters (1868–1950) đã trở nên nổi tiếng ngay lập tức nhờ những bài văn bia thơ tự do trong Tuyển tập Dòng sông Thìa của ông . Tạp chí Thơ của Mỹ   , được thành lập năm 1912, đã xuất bản và quảng bá thơ tự do của  Amy Lowell  (1874–1925) và các nhà thơ hàng đầu khác. 

Ngày nay, thể thơ tự do đã thống trị toàn cảnh thơ ca. Các nhà thơ thế kỷ XXI được chọn là Giải thưởng Nhà thơ của Hoa Kỳ đã làm việc chủ yếu ở thể thức thơ tự do. Thơ tự do cũng là hình thức ưa thích của những người  đoạt Giải Pulitzer về Thơ  và Giải thưởng Sách Quốc gia về Thơ . 

Trong văn bản kinh điển của mình, Sổ tay thơ , Mary Oliver (1935–) gọi thể thơ tự do là "âm nhạc của cuộc trò chuyện" và "thời gian dành cho một người bạn."

Nguồn

• Luật sư, Chris. Lịch sử của câu thơ tự do. Nhà xuất bản Đại học Arkansas. Ngày 1 tháng 1 năm 2001.
• Nữ nhi, William. "Thơ tự do có giết người không?" VQR ( Đánh giá hàng quý Virginia) . Ngày 4 tháng 9 năm 2012. https://www.vqronline.org/poetry/free-verse-killing-poetry . 
• Eliot, TS "Suy ngẫm về Vers Libre." Người Hoa mới . Năm 1917. http://world.std.com/~raparker/exploring/tseliot/works/essays/reflections_on_vers_libre.html . 
• Lowell, Amy, ed. Một số nhà thơ theo chủ nghĩa tưởng tượng, 1915 . Boston và New York: Houghton Mifflin. Tháng 4 năm 1915. http://www.gutenberg.org/files/30276/30276-h/30276-h.htm
• Lundberg, John. "Tại sao bài thơ không có vần khác?" HuffPost. 28 tháng 4 năm 2008. Cập nhật ngày 17 tháng 11 năm 2011.  https://www.huffingtonpost.com/john-lundberg/why-dont-poems-rhyme-anym_b_97489.html . 
• Oliver, Mary. Sổ tay thơ . New York: Công ty xuất bản Houghton Mifflin Hartcourt. 1994. trang 66-69.
• Warfel, Harry R. "Cơ sở lý luận của câu thơ tự do." Jahrbuch für Amerikastudien. Universitätsverlag MÙA ĐÔNG Gmbh. 1968. trang 228-235. https://www.jstor.org/stable/41155450 .