Nghề Xiếc - Những Bí ẩn Rùng Rợn

Muốn biểu diễn chúng một cách thuần thục, chí ít bạn phải nắm được những điều then chốt trong các môn xiếc, dưới đây là vài bí mật ẩn sâu bên trong những môn xiếc nghệ thuật được mong chờ nhất hiện nay như các màn xiếc rùng rợn nuốt kiếm, đi trên các mảnh vỡ thủy tinh sắc nhọn và màn xiếc nằm trên bàn chông nhọn hoắt…

Tiết lộ bí mật của màn "Nuốt kiếm"

Một số người nghĩ rằng nuốt kiếm là một trò ảo thuật. Nhưng đứng ở góc độ khoa học, nuốt kiếm thực sự không phải là trò ảo thuật. Nhiều người cho rằng nghệ sĩ biểu diễn đã thực hiện một màn đánh lừa ảo giác hơn là tin rằng người biểu diễn đã biết cách đặt một thanh kim loại theo một cách thức đặc biệt vào trong dạ dày của anh ta.

Nhà ảo thuật bậc thầy Harry Houdini (24/3/1847 – 31/10/1926) đã viết một tài liệu tựa đề là "Lái buôn phù thủy, một sự thực đã bị bóc trần". Theo Harry Houdini, một số nghệ sĩ nuốt kiếm vào thời đại của ông đã nuốt sẵn các miếng kim loại trước khi họ biểu diễn. Harry Houdini nói rằng những nghệ sĩ nuốt kiếm đã chuẩn bị sẵn một ống kim loại với chiều dài từ 45 cm đến 50 cm và rộng khoảng 25 mm. Nuốt kiếm có thể khẳng định rằng nó không phải là một trò ma thuật, đánh lừa thị giác con người mà thay vào đó nó là sự chuẩn bị khá cao về các mặt thể chất và tâm lý. Đối với một số người nuốt kiếm, thời gian học cách nuốt kiếm có thể kéo dài một số năm.

Màn thở lửa huyền bí và mê đắm.

Trong bài viết này, chỉ xin đề cập đến việc nuốt kiếm và tại sao nuốt kiếm lại là môn biểu diễn khá nguy hiểm. Hành động nuốt kiếm là một mối dây tương tác giữa hai đối tượng cơ bản, đề cập đến đường tiêu hoá của con người (GI) và bản thân một cây kiếm. GI là một chuỗi các cơ quan nội tạng của cơ thể sống, bao gồm cổ họng, hoặc hầu họng, thực quản và dạ dày. Đường tiêu hoá (GI) thường khá mềm, và nó có một vài khúc cong được biến đổi trong những phút thoải mái.

Mặt khác, cây kiếm là một vật cứng nhắc, mang tính vô tri giác. Kiếm để nuốt phải là kiếm hoàn toàn thẳng. Và việc nuốt kiếm (vật cứng) vào trong dạ dày nếu không đúng phương pháp có thể làm thủng dạ dày, phá hủy các cơ quan nội tạng dẫn đến tử vong. Mặc dù kiếm dùng để biểu diễn là kiếm không có cạnh sắc, nó vẫn có khả năng tàn phá các cơ phận sống trong cơ thể người. Nếu một người thực hiện việc nuốt nhiều thanh kiếm cùng lúc thì cạnh của các cây kiếm có thể biến đổi thành cạnh của các lưỡi kéo, nguy hiểm vô cùng. Trong tình huống này, thành bên trong của dạ dày có thể bị rách do các chuyển động từ các thanh kiếm. Xem nghệ sĩ nuốt kiếm, thoạt tiên có vẻ dễ nhưng nó đòi hỏi nhiều thủ thuật và tâm lý cao độ.

Nuốt thựcphẩm khác nuốt kiếm ra sao

Đường tiêu hoá của con người được cấu tạo từ 2 lớp mô cơ là cơ xương và cơ trơn - và một lớp bôi trơn gọi là dịch nhầy. Những phần của đường tiêu hoá (GI) tạo nên cơ xương bao gồm miệng, hầu họng và phần trên của thực quản, nối liền cổ họng với dạ dày của bạn.

Khi nghệ sĩ trình bày màn nuốt kiếm, quy trình cũng không khác là mấy khi nuốt thức ăn, nhưng có một số yếu tố khác biệt. Nuốt thức ăn liên quan đến sự co thắt cơ bắp nhiều hơn. Trong khi đó, nuốt kiếm lại yêu cầu sự thư giãn của đường thượng tiêu hoá (GI). Dưới đây là quy trình nuốt kiếm.

Bước đầu tiên: Người biểu diễn ngửa đầu lên, nới thật rộng vùng cổ, xếp miệng với thực quản và làm thẳng cổ họng. Bước thứ hai: Áp dụng biện pháp dịch chuyển lưỡi của mình ra khỏi đường đi của kiếm và thư giãn họng tối đa. Bước thứ ba: Sắp xếp sao cho cây kiếm song hành với đường tiêu hoá (GI) và di chuyển cây kiếm đi qua miệng, cổ họng, cơ vòng thực quản trên và vào thực quản. Dưới sự kích thích, tuyến nước bọt sẽ tiết ra làm bôi trơn cây kiếm. Một số người biểu diễn sử dụng dầu thực vật hoặc sữa ong chúa làm tác nhân bôi trơn. Bước thứ tư: Trên đường đi xuống dạ dày, thanh kiếm sẽ làm thẳng đường cong của thực quản. Nó đi qua nhiều bộ phận cơ thể - trong một số trường hợp cây kiếm còn đi chệch ra khỏi vị trí.

Đôi khi, thanh kiếm cũng vượt qua cơ vòng thực quản dưới và đi vào dạ dày, nhưng quy trình này không phải liên tục xảy ra. Khoảng cách từ răng đến phần của dạ dày nối với thực quản gọi là "Cardia", dài xấp xỉ 40 cm. Theo Hiệp hội những người nuốt kiếm quốc tế (SSAI) đã đưa ra lời định nghĩa rằng người nuốt kiếm đạt chuẩn có thể nuốt cây kiếm sâu xuống 38 cm, mà có thể không nhất thiết phải đi thẳng vào dạ dày. Kỷ lục nuốt kiếm sâu nhất của SSAI là 61 cm.

Những nguy hiểm của việc nuốt kiếm

Quy trình nuốt kiếm không chỉ là chú trọng vào yếu tố sắp xếp và trọng lực của vật nặng làm điểm tựa. Nhằm thực hiện thành công việc nuốt một cây kiếm, người biểu diễn phải học cách làm thư giãn các cơ bắp thường không được kiểm soát tự nguyện, bao gồm phần trên và dưới cơ vòng thực quản và các cơ thực quản có liên quan đến nhu động. Nhìn biểu diễn thì có vẻ dễ, nhưng thực hiện chính xác thì cả một thử thách khắc nghiệt.

Người nuốt kiếm phải làm cách nào đó để dịch chuyển một thanh kiếm khô khốc, lạnh lẽo đi dọc theo chiều dài của họng và thực quản mà không hề để lại một cảm giác khó chịu hay buồn nôn nào trong quá trình diễn xuất. Đó là còn chưa kể đến cơ chế phản xạ của cơ thể khi chạm phải những vật lạ xâm nhập vào bên trong.

Rõ nhất là khi bạn vô tình dùng bàn chải đánh răng chạm vào mặt sau của cổ họng tức thì bạn đã làm kích thích sự hoạt động của cơ quan phản xạ này, lúc đó ắt hẳn là bạn sẽ có cảm giác muốn nôn ói. Một số người tỏ ra rất nhạy cảm khi đưa vật lạ vào miệng, số khác thì thấy bình thường. Người nuốt kiếm lão luyện phải là người biết cách chế ngự các cảm xúc phản xạ này, tuy nhiên nói thì dễ nhưng làm không dễ.--PageBreak--

Bí ẩn của màn xiếc "Đi trên thủy tinh vỡ"

Ít nhất là nhiều lần bạn đã tận mắt nhìn thấy thực tế hoặc qua màn ảnh hình ảnh các ảo thuật gia hay những nghệ sĩ biểu diễn đường phố đi trên một bãi các mảnh vỡ thủy tinh nhọn hoắt bằng đôi chân trần của chính họ, hình ảnh trên thật là kịch tính. Còn nếu được phép nhìn cận cảnh, bạn còn có thể nhìn thấy bàn chân của những nghệ sĩ này thậm chí còn giẫm đạp lên các cạnh sắc của mảnh vỡ thủy tinh. Đôi khi bạn còn nghe cả tiếng thủy tinh vỡ rôm rốp ngay dưới bàn chân trần của họ.

Thật nguy hiểm và rùng mình, tuy vậy một số nghệ sĩ diễn xiếc đã quả quyết rằng để có những hiệu quả như thế đòi hỏi phải có sự tập trung cao độ và cả một số yếu tố mang tính thần bí. Cũng có những quan điểm hoài nghi khi cho rằng rất có thể người ta đã bước đi trên thuỷ tinh giả mạo hoặc là một cách thức ngụy tạo nào đó khiến người bước đi hoàn thành màn trình diễn mà không để lại bất kỳ vết thương tích nào.

Việc làm giả thủy tinh còn gọi là đường thủy tinh hoặc kẹo thủy tinh, rất giòn khi bước đi lên trên đồng thời có thể tạo ra tiếng vỡ tan như thủy tinh thật. Khi bạn nhìn thấy một nghệ sĩ làm bể tan tành một cái chai thủy tinh đặt trên đầu một ai đó thì thực chất là cái chai ấy đã được làm từ kẹo thủy tinh nhìn trông như thật. Có thể bước đi trên những cạnh sắc thủy tinh, nhưng những mảnh vỡ thủy tinh này không đủ mạnh để có thể cứa đứt da bàn chân.

Tuy nhiên, một số loại kẹo thủy tinh lại trở nên có thể biến thành bột do đó vô tình làm hỏng cả màn biểu diễn. Bạn cũng có thể bảo vệ đôi chân của mình thay vì dùng thuỷ tinh giả. Một sự lựa chọn là sử dụng một chất kết dính như keo để tạo thành một miếng đệm gắn dưới da lòng bàn chân. Giải pháp khác là sử dụng loại da nhân tạo dùng để bọc lót bàn chân khiến bàn chân có sự chai đi và việc trình diễn ít nguy hiểm hơn.

Tuy nhiên với những nghệ sĩ biểu diễn chuyên nghiệp thì những giải pháp này xem ra không thật sự cần thiết. Mặc dù có thể bị cứa đứt chân, tuy nhiên cũng có một số giải pháp vật lý khiến cho việc đi trên thuỷ tinh vỡ không hề hấn gì: Nhiều người đi trên thủy tinh vỡ thường chọn các mảnh vỡ từ chai rượu mà đặc biệt là vỏ chai rượu sâm-banh. Không giống như lớp vỏ thủy tinh của các loại đồ uống khác, những mảnh vỡ của chai sâm-banh có một đường cong tương đối nhẹ nhàng. Đặc biệt loại mảnh vỡ từ chai sâm-banh không có các cạnh sắc nhọn hướng ngược lên trên; cạnh đáy chai sâm-banh thường khá dầy, khi người ta bước chân trần lên trên, các mảnh vỡ hoán đổi vị trí cho nhau, dịch chuyển các cạnh sắc ra xa bàn chân của bạn.

Một số người thường sử dụng một lớp độn mềm bên dưới các mảnh thủy tinh vỡ. Mặt khác, khi biểu diễn màn này, người đi trên thủy tinh thường bước đi rất chậm, bàn chân của họ sẽ bước khẽ nếu cảm nhận cạnh sắc thủy tinh đặt bên dưới. Trong một pha biểu diễn màn đi trên thủy tinh, trọng lượng cơ thể của người biểu diễn đã dàn trải đều trên nhiều mảnh vỡ thuỷ tinh, do đó sự ma sát để cứa đứt da chân hầu như ít khi xảy ra. Khi chân người biểu diễn giẫm lên một mảnh thủy tinh duy nhất, trọng lượng của người đó sẽ tập trung nhiều lên điểm này. Thêm nữa, nếu chẳng may chân người bước bị cứa đứt thì thường là do thao tác không đúng cách khi đi bên rìa cạnh sắc các mảnh vỡ thủy tinh.

Mặt khác, đi trên thuỷ tinh, yêu cầu bàn chân của người bước phải đạp thẳng xuống các cạnh, không để chân trượt trên các bề mặt. Mặc dù có thể đi chân trần trên thuỷ tinh, nhưng màn xiếc này vẫn thực sự nguy hiểm, do đó nếu không tập luyện kỹ tuyệt đối không nên bắt chước.

Giải mã màn xiếc rùng rợn "Nằm giường đinh"

Đối với một số người thì thuật ngữ "Nằm giường đinh" thường liên tưởng đến hình ảnh của một bậc thầy phù thuỷ Ấn Độ, những người có thói quen nghỉ ngơi kỳ lạ ngay trên những chiếc giường với đinh nhọn lởm chởm trông phát khiếp. Mặc dù rất có thể màn "Nằm giường đinh" có nguồn gốc xuất xứ từ Ấn Độ, thế nhưng đến ngày hôm nay nó chủ yếu là một hình thức giải trí. Trong các rạp xiếc và các tụ điểm vui chơi giải trí khác, việc nằm trên "giường đinh" được xem là biểu tượng của lòng dũng cảm, khả năng chịu đựng phi thường, khả năng dồn nén cơn đau xuống bằng 0. Giường đinh không hề giống với bất kỳ một môi trường nào khác, nó là sự thể hiện của những nguyên tắc áp suất cao độ.

Bạn cũng nên biết rằng mũi giầy cao gót gây sức ép xuống mặt đất nhiều hơn là bàn chân của một con voi. Nguyên tắc này cũng giống như khi con người sẽ nằm trên giường đinh nhọn hoắt mà không làm thủng da của mình. Áp suất của cơ thể tập trung tại một khu vực đặc biệt. Trong thuật ngữ của toán học, áp suất bằng lực chia theo từng khu vực. Lấy hình ảnh về áp suất thì một con voi sẽ nặng hơn con người gấp nhiều lần, nhưng bàn chân của nó đặt trên một bề mặt lớn hơn là gót của một chiếc giầy.

Nếu người biểu diễn đặt chân trên chóp của một cây đinh, vùng cơ thể đó sẽ chịu một áp suất lớn trên bề mặt của một cây đinh nhỏ. Kết quả là cây đinh đó có thể chọc thủng chân của người đó. Nhưng vì giường đinh có rất nhiều đinh nằm san sát bên nhau - do đó có nhiều diện tích bề mặt khi cả cơ thể người biểu diễn nằm lên trên. Hàng trăm cây đinh sẽ có tác dụng nâng đỡ thân mình của người biểu diễn hơn là chỉ một cây đinh đơn lẻ, và do đó bề mặt diện tích cơ thể của người biểu diễn sẽ không bị thương tổn khi nằm trên giường đinh