Thủ Thuật Ghép Vần. Vần Nào Là

Bùa hộ mệnh Thủ thuật ghép vần. Vần nào là

Vần là một trong những đặc điểm nổi bật nhất, nhưng không bắt buộc của lối nói thơ. Để tạo được vần cần có các điều kiện sau: các tiếng có vần phải có sự giống nhau về âm và khác nhau về nghĩa. Bạn không thể ghép vần đại từ.

Trong các thời đại khác nhau, các vần có vẻ khác nhau. Vì vậy, vào thời của Pushkin, các vần chính xác thịnh hành.

Có một số cách phân loại các loại vần.

Phân loại theo độ trùng khớp và sự không khớp của các morphemes

Sự chuyển đổi sang vần gần đúng xảy ra vào giữa thế kỷ 19.

3. Vần không chính xác cho phép 2 lựa chọn cho sự tồn tại của nó. Ở lần đầu tiên, các âm vị được nhấn mạnh khớp với nhau, không có gì khác khớp với nhau. Ví dụ: khiêu vũ - lượn lờ.

Trong trường hợp thứ hai, các nguyên âm nhấn trọng âm được phân biệt, và tất cả các âm khác đều giống nhau. Ví dụ: book - false.

Phân loại theo vị trí của ứng suất

1. Vần đực có trên cuối từ cuối. Ví dụ: nói - rơi; trên những ngọn đồi - trong bóng tối.

2. Vần nữ tính có trọng âm ở âm áp chót. Ví dụ: con sóc - mũi tên.

3. Với vần dactylic, trọng âm rơi vào âm thứ ba từ cuối. Ví dụ: đóng đinh - bị mê hoặc.

4. Hyperdactylic - loại vần hiếm nhất trên một âm tiết, nằm cách cuối 3 âm tiết. Ví dụ: luộm thuộm - khụ khụ.

Phân loại theo sự trùng hợp của các âm vị có trọng âm trước

Trong thế kỷ XX. Có xu hướng chuyển vần sang trái, tức là. sâu vào một từ hoặc dòng.

1. Nếu các âm vị có trọng âm trước khớp nhau thì vần đó được gọi là nghiêm. Ví dụ: nghiêm ngặt - nhà tù.

2. Nếu các âm vị trước không khớp nhau thì vần kém. Ví dụ: tình yêu là củ cà rốt.

Thông tin thêm về các chương trình ...

RHYME - thứ tự luân phiên của các vần trong câu thơ. Các cách ghép vần cơ bản:

1. Vần liền kề "AABB".

Để một người đồng chí mang tình bạn vượt qua những sóng gió, - Chúng tôi là một lớp vỏ bánh mì - và một nửa! Nếu gió là một trận tuyết lở, và bài hát là một trận tuyết lở, Một nửa cho bạn và một nửa cho tôi! (A. Prokofiev)

2. Ghép vần "ABAB".

Ồ, có những từ độc đáo Ai nói họ - đã tiêu quá nhiều Chỉ có màu xanh là vô tận Thiên lương và lòng nhân từ của Chúa. (A. Akhmatova)

3. Vần (bao phủ, bao vây) "ABBA" Các bước nhảy trên tyne đã khô. Phía sau các trang trại, trên những quả dưa, Trong không nóng ánh sáng mặt trời Dưa đồng chuyển sang màu đỏ ... (A. Bunin)

4. Vần vần “ABCB”. Câu đầu và câu thứ ba không vần.

Cỏ xanh Mặt trời đang tỏa sáng Én với mùa xuân Nó bay tới chỗ chúng tôi trong tán cây. (A.N. Pleshcheev)

6. Vần hỗn hợp (tự do) - một cách xen kẽ và vị trí tương đối vần trong các khổ thơ phức tạp. Hầu hết các hình thức đã biết: quãng tám, sonnet, rondo, tercine, triolet, Limerick, v.v. Ví dụ về vần hỗn hợp:

Con thú có gầm rú trong khu rừng điếc không, Còi có thổi không, sấm có ầm ầm không, Cô gái có hát bên kia đồi không - Cho mọi âm thanh Phản hồi của bạn trong không khí trống rỗng Bạn đột ngột sinh con. (A.S. Pushkin)

TERZINA - một loạt ba dòng với vần ABA BCB CDC ... ("Divine Comedy" của Dante).

Đã đi qua nửa cuộc đời trần thế, Tôi thấy mình trong một khu rừng tối tăm Đã mất con đường bên phải trong bóng tối của thung lũng.

Anh ấy, ồ, cách phát âm là gì, Điều đó rừng hoang dã, dày đặc và đầy đe dọa, Nỗi kinh hoàng cũ của tôi mang theo trong ký ức của ai!

Anh ta cay đắng đến nỗi cái chết gần như ngọt ngào hơn. Nhưng, đã tìm thấy điều tốt trong đó mãi mãi, Tôi sẽ kể về mọi thứ mà tôi đã thấy trong này thường xuyên hơn ... (A. Dante)

LIMERICK - phép so sánh năm dòng với vần AABBA. Trong câu thơ 3 và 4 có ít điểm dừng hơn câu 1, 2 và 5.

Ngày xưa có một ông già ở bến tàu, Đời ai sầu thảm. Họ đã cho anh ta một món salad Và họ đã chơi bản sonata Và anh ấy cảm thấy tốt hơn một chút. (E. Lear)

TRIOLET - một vần ABAA ABAB tám dòng, trong đó các câu A và B được lặp lại như một điệp khúc.

Ôi, tuổi trẻ, nhanh chóng của tôi, Một sự ảo tưởng lớn! Bạn vụt sáng như một viễn cảnh Và tôi còn lại với sự tiếc nuối Và sự khôn ngoan sau này của con rắn. Bạn vụt sáng như một viễn cảnh - Ôi, tuổi trẻ của tôi trôi qua thật nhanh! (K. Balmont)

MONORYM - một câu được xây dựng trên một vần - monorhyme (AAAA, AA-BB-SS ...), hiếm gặp trong thơ ca châu Âu, nhưng phổ biến trong thơ ca cổ điển của Cận và Trung Đông. Các từ đơn âm bao gồm: ghazal, qasida, mesnevi, fard ... Ví dụ về fard:

Sau đó, chỉ một từ để giải quyết khoản nợ của bạn, Khi bạn chắc chắn rằng sẽ có một cảm giác. (Saadi)

RUBAI - gieo vần trong thơ phương Đông theo sơ đồ AABA.

Trong cái nôi - một em bé, một người đàn ông chết trong quan tài: Đó là tất cả những gì được biết về số phận của chúng ta. Uống cạn cốc và không hỏi nhiều: Chủ nhân sẽ không tiết lộ bí mật cho nô lệ. (Omar Khayyam)

PANTORIFMA (pantorim) - một câu trong đó tất cả các từ bắt vần với nhau.

Cơn say táo bạo quạt tuyết trắng, Tiếng ồn cắt đứt sự im lặng Nezhat suy nghĩ về mùa xuân. (V. Bryusov)

Vần 4 + 4 ("vần vuông") - ghép vần hai vần theo lược đồ: ABCD ABCD

Và rồi mùa hè nói lời tạm biệt Với một nhà ga. Cởi mũ ra Một trăm bức ảnh chói mắt - Đêm đêm em cất tiếng sấm ký ức.

Bàn chải của tử đinh hương đông cứng. Trong đó Thời gian anh ấy, đã nhặt được một cánh tay Tia chớp, từ trường chúng đi qua Thắp sáng nhà quản lý. (B.L. Pasternak)

Vần 3 + 3 (“vần tam giác”) - ghép vần hai ô ly ba dòng với nhau theo sơ đồ ABC ABC.

Và rồi tôi mơ về những ngọn núi - Trong áo choàng trắng đỉnh cao nổi loạn,

Và hồ pha lê Dưới chân những người khổng lồ Và những thung lũng sa mạc ... (V. Nevsky)

Hoặc đến khổ thơ. Tuy nhiên, tôi tin rằng nên làm nổi bật chúng một cách riêng biệt để những người mới làm thơ không có mớ hỗn độn trong đầu. Tuy nhiên, chúng có liên quan nhiều hơn và không liên quan đến nội bộ. Bên cạnh đó, chính xác hệ thống vần làm cơ sở cho cấu trúc strophic của thơ.

Về mặt hình ảnh, hệ thống vần được trình bày dưới dạng sau: aabb, abab, ababww Vân vân. Các chữ cái đại diện cho các vần. Điều này rất thuận tiện để hiểu sơ đồ vần của một bài thơ. Ví dụ, sơ đồ vần "Autumn Romance" của I. Annensky có thể được viết như sau: abab:

Tôi nhìn bạn một cách thờ ơ, - và

Và tôi không có nhiều khao khát trong trái tim mình ... - b

Hôm nay thật uể oải, - và

Nhưng mặt trời khuất trong làn khói. - b

Phổ biến nhất lược đồ vần điệu(ba trong số họ) có tên riêng của họ:

– Liền kề (còn gọi là nối tiếp hoặc song song) - vần, các câu thơ liền nhau: câu thứ nhất với câu thứ hai, câu thứ ba với phần tư (aabb). Đây là hệ thống vần rõ ràng nhất và đặc biệt phổ biến ở mọi thời đại. Hầu hết tất cả các sử thi văn vần đều được viết bằng hệ thống vần có liên quan. Bài thơ nổi tiếng "Mtsyri" của M.Yu. được viết bằng những câu thơ giống nhau. Lermontov. Một ví dụ từ công việc của Sergei Yesenin:

Dệt ra trên hồ ánh sáng đỏ tươi bình Minh,

Capercaillie đang khóc trong rừng với tiếng chuông.

Một con chim vàng anh đang khóc ở đâu đó, trốn trong một cái hốc.

Chỉ có tôi không khóc - trái tim tôi nhẹ nhàng.

Có vẻ thích thú vần liên quan Nó đơn giản, nhưng cảm giác đó là lừa dối. Một dòng ngắn, thường được sử dụng nhiều nhất trong các vần liền kề, sự gần nhau của các dòng vần đòi hỏi người làm thơ phải nắm vững kỹ thuật. Anh ta không chỉ cần chọn một vần càng chính xác càng tốt (những vần không chính xác, theo quy luật, không thành âm) mà còn phải hình thành ý tưởng của mình trong một không gian nhỏ của một dòng để nó không có âm thanh giả tạo.

– Ring (bao quanh hoặc bao bọc) - vần câu đầu tiên với câu thứ tư, câu thứ hai - với câu thứ ba (abba):

Có những ràng buộc quyền lực tinh vi

Giữa đường viền và hương thơm của một bông hoa.

Vì vậy, viên kim cương là vô hình đối với chúng ta cho đến khi

Dưới các cạnh sẽ không sống động như một viên kim cương.

V. Bryusov. Sonnet để hình thành

Một chút nữa một hệ thống phức tạp vần hơn liền kề. Dòng vần thứ hai và thứ ba hơi che khuất vần của dòng thứ nhất và thứ tư, hãy “bôi trơn” nó. Nhưng một hệ thống vần như vậy rất thuận tiện để sử dụng, chẳng hạn như khi miêu tả những cảm giác mâu thuẫn, vì dòng thứ hai và thứ ba dường như được nói nhanh, có động lực rõ rệt hơn so với vần bao quanh thứ nhất và thứ tư.

– Cross - vần câu thơ đầu tiên với câu thứ ba, câu thứ hai - với câu thứ tư (abab). Hệ thống vần phổ biến nhất và linh hoạt nhịp nhàng nhất. Nó có phần phức tạp hơn những bài thơ có vần liền kề, nhưng dễ hơn là những bài có vần. Có rất nhiều ví dụ về hệ thống vần như vậy. Một trong số đó là cuốn quatrain trong sách giáo khoa của Tyutchev:

Tôi yêu cơn bão đầu tháng Năm,

Khi tiếng sét đầu xuân

Như thể đang nô đùa và chơi đùa,

Tiếng đồn trên trời xanh.

- Một số học giả văn học nêu bật thêm hệ thống vần đan xen (hoặc hỗn hợp). Cái này tên gọi chung tất cả các hệ thống vần khác (ví dụ, Khổ thơ Onegin) và các sửa đổi của chúng, cũng như sonnet và các dạng rắn khác. Ví dụ, lược đồ của sonnet tiếng Anh như sau: abab vgvg De zhzh, một biến thể của sonnet tiếng Pháp: abba abba vvg ddg, lược đồ rubaiyat là aaba, v.v.

Tôi Violanta vì bất hạnh của tôi

sonnet đã được đặt hàng, và với nó rắc rối:

mười bốn dòng trong đó, các bến tàu đếm

(Tuy nhiên, trong số đó, ba chiếc đã liên tiếp).

Điều gì sẽ xảy ra nếu tôi không thể tìm thấy vần chính xác,

thêm dòng trong câu thứ hai!

Tuy nhiên, cho dù các quatrains tàn ác đến mức nào,

Chúa làm nhân chứng cho tôi, tôi có quan hệ tốt với họ!

Và đây là tercet đầu tiên!

Dây không đúng vị trí trong đầu mối,

đợi đã, anh ấy ở đâu? Bắt một dấu vết!

Teccet thứ hai, dòng thứ mười hai.

Và mười ba lần được sinh ra trên thế giới -

bây giờ có mười bốn trong số họ, kỳ!

Lope de Vega. Sonnet về sonnet

lược đồ vần sonnet này là: abba abba vgv gvg.

Vần như một phụ âm thường xuyên ở cuối câu thơ xuất hiện tương đối muộn. TRONG Văn học châu âuđiều này đã xảy ra vào thời Trung Cổ Cao (sử thi Đức "Bài ca của Ludwig", thế kỷ thứ 9, thơ của những người hát rong ở Pháp và những người hát rong ở Đức, thế kỷ 12), ở Nga - vào đầu thế kỷ 17 ở dạng tiền âm. câu thơ (xem phần “Câu thơ bổ âm”, câu thơ trời cho). Trong thơ ca trung cổ La-tinh và Romanesque, vần, như một phương tiện bổ sung nhịp điệu để tổ chức câu thơ, được phát triển từ văn xuôi hùng biện cổ đại, nơi nó là một hình tượng quan trọng về văn phong, được thể hiện ở sự giống nhau về phần cuối của các phân đoạn tương xứng của bài phát biểu. Hơn nữa, vần lan truyền vào các nền văn học Đức và Slav cùng với hệ thống âm tiết của sự biến đổi.

Các vần, giống như mệnh đề, được chia thành nam tính, nữ tính, dactylic và hyperdactylic. Theo đó, trong vần điệu nam trọng âm rơi vào âm tiết đầu tiên từ cuối (hành động - được, chạy vào - run rẩy). TRONG vần điệu nữ tính trọng âm rơi vào âm tiết thứ hai từ cuối (bên phải - vinh quang, ánh sáng - nhà thơ). TRONG vần dactylicđến âm tiết thứ ba từ cuối (tự do - dân gian, cơ hội - thận trọng). Rất hiếm vần hyperdactylic trọng âm ở âm tiết thứ tư từ cuối trở đi (xoắn - lạc, lắt léo - duyên dáng).

Cùng với cách gieo vần truyền thống, các nhà thơ của thế kỷ 20 sử dụng rộng rãi cách gieo vần của nhiều nhất các loại khác nhau mệnh đề: nam tính và dactylic (họ đập trán vào cửa - họ sẽ không tin điều đó), dactylic và hyperdactylic (chia tay họ - đồ chơi), nữ với dactylic (vui vẻ - nhân viên phản gián) ".

Mục đích của bất kỳ vần nào là để kết hợp các câu thơ theo cặp hoặc nhiều hơn. Đôi khi một vần đơn kết hợp tất cả hoặc một số khổ thơ (monorhyme). Thông thường trong thơ ca, monorhyme được sử dụng cho mục đích châm biếm. Một ví dụ là những câu châm biếm của A. Apukhtin "Khi bạn, trẻ em, là học sinh ...". Nhưng S. Kulish trong bài thơ "Cậu bé và con chuột" của mình đã sử dụng một mô hình để tạo ra một hình ảnh bi thảm về một trại tập trung của Đức:

cậu bé và con chuột

Con chuột im lặng

Con chuột là shshsh

em bé ảo tưởng

Sột soạt vào khoảng cách của những mái nhà

Tháp dọc theo mái nhà

Chuột xám

Sự im lặng trong tù ... suỵt ...

Thông thường, khi họ nói về vần, họ có nghĩa là phụ âm cuối của câu thơ. Nhưng vần có thể tiểu học, Và Nội bộ. Theo quy luật, những phụ âm này không thường xuyên và nảy sinh không thể đoán trước được trong môi trường của các bài thơ khác, chẳng hạn như trong bài thơ "Oz" của A. Voznesensky, một cách diễn đạt mỉa mai của bài "Con quạ" nổi tiếng của E. Poe, trong một dòng thơ có vần đầu, trong và cuối:

Oz. Nó là một bông hồng, một con chó cái -

Những kẻ biến thái thật nhàm chán làm sao,

Trong hộp sớm hay muộn ...

Tuy nhiên, có những bài thơ mà vần đầu và vần trong thường xuyên xảy ra ở cùng một vị trí của câu thơ. Trong những trường hợp như vậy, chức năng của những vần này nên được coi ngang hàng với những vần thông thường, những vần cuối. Một kỹ thuật tương tự đã được V. Benediktov sử dụng trong bản dịch bản ballad "Ambush" của A. Mickiewicz:

Từ vọng lâu của khu vườn, đuôi tàu,

Ngạt thở, anh ta chạy vào lâu đài của mình.

Giường của vợ anh đây. Anh kéo rèm: cái gì vậy?

Chiếc giường trống trơn - và cái chảo run rẩy.

Tùy thuộc vào phụ âm của nguyên âm và phụ âm, vần được chia thành chính xác Và không chính xác(tiêu chí ở đây không phải là chữ cái, mà là âm thanh). Nếu các nguyên âm và phụ âm tạo thành phần cuối của vần về cơ bản trùng khớp thì vần sẽ chính xác (nho - dông, diệu - vui). Nếu các phụ âm đứng trước âm tiết có trọng âm được thêm vào một vần chính xác như vậy, thì nó sẽ được gọi là hỗ trợ hoặc giàu có(sương giá - hoa hồng, chủ đề - xin lỗi), và nếu một hoặc nhiều âm tiết là phụ âm trước âm tiết được nhấn mạnh cuối cùng, thì một vần chính xác như vậy sẽ được gọi là sâu(thiên nga - đơn, trên chân - túi).

Có rất nhiều sai lệch so với các vần chính xác. Chúng tôi giới thiệu họ đến không chính xác vần điệu. Một loại vần không chính xác đặc biệt là cắt ngắn vần có thể trở nên chính xác nếu một trong các từ có vần bị xóa bỏ phần kết thúc bị thiếu khỏi từ còn lại (cởi quần áo - cho, Antibukashkin - blotters). V. Mayakovsky sử dụng rộng rãi các vần điệu cắt ngắn: sức mạnh - một công nhân dệt, một tổ ong - cu li, đại bàng - quốc hội, sân khấu - sẽ đánh giá cao. Không có sự cắt ngắn "bị cấm" nào đối với anh ta.

Nhóm vần không chính xác cũng bao gồm các vần có phụ âm và vần không hợp âm. Phụ âm(Người Pháp sự hòa hợp- phụ âm, từ vĩ độ. assono- Tôi trả lời) - đây là những vần mà các nguyên âm trọng âm trùng nhau và các phụ âm không trùng nhau: tay - lưng - trật - chủ. Loại vần này phổ biến trong thơ ca Romano-Germanic thời trung cổ ("Bài ca của Roland", những mối tình lãng mạn của Tây Ban Nha). TRONG bất hòa vần điệu (tiếng Pháp) sự bất hòa- bất hòa), ngược lại, các phụ âm trùng nhau, và các nguyên âm nhấn trọng âm không trùng nhau: nhà thờ Hồi giáo - nhà thờ Hồi giáo, saga - thần, Marta - myrtle. Những vần bất hòa đôi khi được sử dụng bởi I. Severyanin, A. Blok, V. Bryusov, nhưng phổ biến rộng rãi cả những bất hòa và đồng tình đều không nhận được trong thơ Nga.

Các phần dịch vụ của lời nói có xu hướng hình thành hỗn hợp vần, các từ có ý nghĩa liền nhau: ở đâu - ít thường xuyên hơn, nếu chỉ - điền trang, phù phiếm - không giống nhau. Một vần ghép cũng chỉ có thể được tạo thành từ những phần quan trọng của lời nói: một con cóc không phải là xấu đối với họ, đã đến lúc tôi - với những chiếc rìu, trong một cái bẫy Tôi đang bỏ hoang.

Đặc tính đa dạng chủng loại vần liên quan đến cách gieo vần. Các phương pháp ghép vần phổ biến nhất là liền kề, chéo Và hình khuyên.

Với vần liền kề, các câu liền kề vần - câu thứ nhất với câu thứ hai, câu thứ ba với câu thứ tư, v.v.:

Nàng tiên cá trôi trên dòng sông xanh, (a)

Được chiếu sáng trăng tròn; (Nhưng)

Và cô ấy cố gắng bắn tung toé lên mặt trăng (b)

Bọt bạc sóng sánh. (b)

(M. Lermontov)

Lược đồ vần liền kề: aabb (phần cuối của từ có vần được biểu thị bằng các chữ cái giống nhau).

vượt qua cách gieo vần gợi ý phụ âm cuối của câu thơ thứ nhất với tiếng thứ ba, câu thứ hai với tiếng thứ tư:

Những cánh đồng bị nén lại, những lùm cây trơ trụi, (a)

Sương mù và hơi ẩm từ nước. (b)

Bánh xe sau những ngọn núi xanh (a)

Mặt trời lặng lẽ lặn. (b)

(S. Yesenin)

Annular gọi là vần, trong đó câu thứ nhất vần với câu thứ tư, câu thứ hai vần với câu thứ ba:

Cách đại dương bao bọc địa cầu, (a)

Cuộc sống trần gian được bao quanh bởi những giấc mơ; (b)

Màn đêm sẽ đến - và những con sóng dữ dội (b)

Phần tử chạm vào bờ của nó. (Nhưng)

(F. Tyutchev)

Trong thơ, những vần thơ được lặp đi lặp lại ba lần cũng được sử dụng nhiều nhất. kết hợp khác nhau và các tùy chọn. Các cấu hình vần phức tạp hơn được hình thành từ sự kết hợp của các vần kép, chéo và vòng, nhưng điều này đã thuộc về các vấn đề của vần trắc và được xem xét trong đoạn tiếp theo.

Được làm chủ bằng thơ Nga đầu thế kỷ XVII kỉ, vần đã trở thành một trong những nét chính của văn bản thơ. Và trong khi đó, đã ở trong thời đại thống trị của thể loại thơ có vần, thỉnh thoảng các thí nghiệm đã được thực hiện câu thơ không có nhịp điệu(Anacreontics của A. Kantemir, Tilemakhida của V. Trediakovsky, thơ của N. Karamzin). Bắt đầu từ thế kỷ 19, những thử nghiệm như vậy trong lĩnh vực câu thơ không có nhịp điệu đã trở nên khá thường xuyên, và thơ ca Nga đã được phong phú hóa với những kiệt tác tuyệt vời như bản dịch sử thi Homeric của N. Gnedich và V. Zhukovsky, "Boris Godunov" của A. Pushkin , "Bài hát về ... người lái buôn Kalashnikov" M. Lermontov, "Ai sống tốt ở nước Nga" của N. Nekrasov, v.v ... Câu thơ không vần bắt đầu được kết hợp với câu có vần.

Hình thức kết nối lẫn nhau này có thể rất khác. Ví dụ, trong văn bản thơđã bật câu thơ nhàn rỗi(tức là câu thơ không có cặp vần). Lấy ví dụ, bài thơ rất nổi tiếng của Nekrasov "Trong ký ức của Dobrolyubov", mà dòng cuối cùng không có một cặp vần, điều này tạo ra ảo giác về sự không hoàn chỉnh của bài thơ. Trong khi đó, đây là một thiết bị ý thức của nhà thơ, nhấn mạnh và xúc động mạnh mẽ thời điểm mà cuộc đời của Dobrolyubov đã chết quá sớm.

Bạn đã không sinh ra một đứa con trai như vậy

Và cô ấy đã không đưa cô ấy trở lại vực sâu;

Kho báu của vẻ đẹp tinh thần

Họ đã được kết hợp một cách ân cần trong đó ...

Mẹ Thiên nhiên! khi những người như vậy

Đôi khi bạn đã không gửi cho thế giới,

Cánh đồng của sự sống sẽ chết đi ...

Các nhà thơ cũng sử dụng cách chèn vào một văn bản có vần điệu dưới dạng các đoạn mở rộng của một câu thơ không có vần điệu (ví dụ, bài hát 18 dòng của các cô gái trong "Eugene Onegin"). Các nhà thơ viện đến chiêu đãi "bán vần". Ví dụ, đây là bài hát nổi tiếng với lời của A. Merzlyakov "Giữa thung lũng phẳng lặng ...", trong đó tác giả gieo vần trong mỗi câu thơ chỉ có câu thứ hai và thứ tư, còn câu thứ nhất và thứ ba không có vần. đôi.

Dần dần, câu thơ trắng (như thường được gọi là câu thơ không có vần) có được không gian riêng của nó trong thơ, và trong một số mẫu trữ tình, nó đã được trình bày ở dạng hoàn toàn trong sáng. Câu thơ trắng xuyên thấu vào câu thơ lục bát (“Tôi lại đến thăm…” A. Pushkin), rồi nó được sửa thành thể thơ tự do trữ tình. thơ tự do(Người Pháp vers libre) - một câu thơ không có vần và trắc và chỉ khác văn xuôi ở chỗ có một phép chia cho trước thành các đoạn thơ. Chúng tôi tìm thấy các ví dụ cổ điển về vers libre trong A. Blok ("Cô ấy đến từ sương giá ..."), M. Kuzmin (chu kỳ "Những bài hát của người Alexandria"), được phát triển bởi vers libre bởi V. Soloukhin, E. Vinokurov. Đây là một ví dụ từ "Những bài hát của Alexandria" của M. Kuzmin:

Khi họ nói với tôi: "Alexandria",

Tôi nhìn thấy những bức tường trắng của ngôi nhà,

một khu vườn nhỏ với một chiếc giường levkoy,

mặt trời mùa thu nhạt

và nghe âm thanh của những cây sáo ở xa.

Sự lặp lại các kết hợp tương tự của các âm nối các đầu dòng hoặc các bộ phận nằm đối xứng nhau của dòng thơ được gọi là vần. Đối với sự đa dạng hóa cổ điển của Nga, đặc điểm chính của vần là sự trùng hợp của các nguyên âm được nhấn mạnh. Trong bài viết này chi tiết câu hỏi về những vần là gì và chúng được áp dụng như thế nào được xem xét.

Các loại vần

Từ "vần" trong tiếng Hy Lạp có nghĩa là "tỷ lệ". Một vần là sự lặp lại âm thanh có cấu trúc âm thanh ở cuối một số câu thơ. Các vần có thể được chia thành nhiều nhóm khác nhau tùy theo hình thức và vị trí của chúng trong bài thơ.

Tùy theo vị trí, trong một từ có vần các loại sau vần:

• Nam - trong họ trọng âm được đặt ở âm cuối, đây là kiểu vần đơn giản nhất (ví dụ: "my-family", "dứa-bass-face", "board-longing").
• Các vần của phụ nữ - trọng âm được đặt ở âm áp chót từ cuối, sẽ có nhiều âm trùng hơn trong chúng (ví dụ: "đất sét-hình", "vết thương-kế", "sương mù-lạ").
• Dactylic - trọng âm được đặt trên âm tiết, thứ ba từ cuối (ví dụ: "hỏi-là mòn", "xương-mía", "say-rượu-duỗi").

Nếu vần kết thúc bằng một nguyên âm, nó sẽ mở, nếu nó kết thúc bằng một phụ âm, nó sẽ đóng lại.

Các vần cũng khác nhau về bản chất âm thanh của chúng. Họ đang:

• Gần đúng. Không phải tất cả các âm bắt đầu từ nguyên âm được nhấn mạnh cuối cùng sẽ trùng khớp trong chúng, ví dụ: "cut-direction", "King-book".
• Chính xác. Nguyên âm được nhấn mạnh cuối cùng và các âm theo sau nó trùng khớp trong chúng, chẳng hạn như “thở-nghe-viết”, “lại-xử lý”.
• Nghèo;
• Giàu có;
• những bất hòa;
• Các phụ âm;
• tautological;
• Tổng hợp;
• đa tác động;
• Không đồng đều.

Theo vị trí trong bài thơ có các loại vần sau:

• Ban đầu;
• Chấm dứt;
• Nội bộ.

Theo vị trí của các vần trong khổ thơ:

• Có liên quan. Các câu thơ liền nhau cùng vần, câu thứ nhất với câu thứ hai, câu thứ ba với câu thứ tư. Nếu các chữ cái chỉ định các dòng, thì các dòng có vần sẽ được chỉ định giống nhau. Bạn có thể viết liền kề như sau: AABB.
• Bắt chéo. Câu thứ nhất vần với tiếng thứ ba, câu thứ hai vần với tiếng thứ tư. ABAB.
• Thắt lưng hoặc ôm hôn. Câu thứ nhất vần với câu thứ tư, câu thứ hai vần với câu thứ ba. ABBA.
• Dệt thoi. Nó có nhiều kiểu dáng khác nhau. Vì vậy, nói chung, chúng được gọi là các loại phức tạp vần, ví dụ, ABBABC hoặc ABVVBA, v.v.

Kỹ thuật ghép vần

Có những phần vần của bài phát biểu, ví dụ:

• danh từ-động từ: "vực thẳm-biến mất";
• động từ-trạng từ: "trở thành nhiều";
• danh từ-tính từ: "tới vực thẳm sắt";
• danh từ-trạng từ: "windows-late";
• danh-từ-số: "hai lần-khát";
• danh từ-giới từ: "rừng-không có";
• danh từ kết hợp: "no-days";
• đại từ-tính từ: "chúng-trần-gian";
• tính từ số: "one-unsociable".

Cần phải nói thêm về kỹ thuật gieo vần như vần cụt. Đây là khi, khi gieo vần hai từ ở cuối câu, một trong số chúng không che hoàn toàn các phụ âm của từ còn lại. Ví dụ: "độ bền mờ", "đẹp-rõ ràng".

Câu thơ trắng gọi là câu thơ hoàn toàn không có vần, vần không chính xác.

Vần của Mayakovsky

Nó chiếm một vị trí đặc biệt trong kỹ thuật tiếng Nga. Mayakovsky đã khám phá ra những cách gieo vần mới, tương ứng với cấu trúc của câu thơ đặc biệt của ông. Trong một bài báo về cách làm thơ, Mayakovsky đã viết về vần. Đó là về thực tế là vần phải trở lại dòng trước đó, buộc bạn phải nhớ nó. Theo Mayakovsky, vần phải buộc tất cả các dòng tạo thành một ý nghĩ phải đồng nhất với nhau. Anh ấy đặt từ đặc trưng nhất ở cuối dòng và bằng mọi cách nghĩ ra một vần cho nó. Vì vậy, cách gieo vần của ông hầu như luôn luôn khác thường, trong mọi trường hợp, nó không được sử dụng ở bất cứ đâu trước ông.

Bây giờ bạn đã biết những vần nào trong thơ và bạn có thể thử viết chúng cho chính mình. Chúng tôi chúc bạn may mắn trong công việc của bạn!