Images Construites. L'architecture Lumineuse Vue Par Les Architectes ...

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HOMMELEN Ruth, “Images construites. L’architecture lumineuse vue par les architectes, les éclairagistes et les photographes (1926-1939)”, in : MONIN Eric, SIMONNOT Nathalie, L’Architecture lumineuse au XXe siècle - Luminous Architecture in the 20th century, Snoeck, Ghent - Courtray, 2012, pp. 76-85. (ISBN 978-94-6161-042-3)

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Jean-Luc Capron L’environnement construit est un concept qui a deux significations : d’une part l’espace, le bâtiment, la construction et ses propriétés physiques, d’autre part une construction mentale basée sur la perception que nous avons du monde. On observe fréquemment une sorte de scission entre les aspects abordés par les électriciens, tels que le luminaire et la source d’éclairage, et les aspects physiologiques de la vision. Il en résulte un vide entre les deux, précisément là où réside l’architecture. Avec l’usager comme origine et finalité du processus de conception de l’environnement construit, on intègre et transcende les facteurs humains. Cela signifie que le point de départ, et d’arrivée, du processus est la perception psychophysique et la construction mentale de l’environnement construit.

downloadDownload free PDFView PDFchevron_rightRennes : les architectes élèves des Beaux-Arts (1880-1930)François Loyer

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1984

L'étude de l'a r c h ite c tu r e à Benne* *ou* la I l l e République eet 1 'aboutissement d'une recherche c o lle c t iv e menée depui* plue de dix ■ne au eein de l'U n iv e r s ité de Haute-Bretagne. Ce p r o je t, dont la portée i n i t i a l e é t a it purement pédagogique, e 'e e t con crétisé dan* *a forme a c tu e lle grâce à l 'a id e que nous ont d'abord apporté, en 1981. l'In B t it u t Prançai* d'A rch itectu re pu l*, à p a r tir de 1982, la D irection de l'A rc h ite c tu re au M inistère de l'Urbanisme, du U>ge*mtlt e t des Transports (con trat C.O.H.D.A. n* 82.01.016). le sujet n 'a v a it été qu'esquissé dans la thèse, pourtant abondante, de Jean-Tves V e illa r d sur Bennes au XIXe s iè c le . A rch itectes, urba nisme e t arch itectu re ( l ) . L'ampleur de la matière é t a it t e l l e , en e f f e t , q u 'e lle dépassait largement le cadre de ce t r a v a il, orien té sur deux axes p a ra llè le s : le m étier d 'a rc h ite c te au XIXe s iè c le , a in si que l 'h i s t o i r e urbaine de Bennes dans la même période (prolon geant i c i le t r a v a il e ffe c tu é par Claude Bières sur la reconstruction de la v i l l e après l'in c e n d ie de 1720) (2 ) . Consacrant près du t ie r s de son ouvrage aux a rc h ite c te s et à l'é v o lu tio n de le u r statut (depuis l'époqu e révolu tion n aire Jusqu'à l'a p p a r itio n du t i t r e de H .P.L.G ., t r o is quarts de s iè c le plus ta r d ), Jean-Yves V e illa r d a f a i t oeuvre d 'h is to rie n . C 'est dans la même perspective q u 'i l a retracé le s étapes de la transformation d'une v i l l e accédant, par le b ia is du chemin de fe r , au t it r e de ca p ita le ré g io n a le . Mais i l s'im posait, de ce f a i t , des lim ite s s t r ic t e s à l'é tu d e a rc h ite c tu ra le des é d ifio e s , oonçus dans leu r rô le d* monument publlo ou dans le caractère r e p ré s e n ta tif qui est celu i de la façade des é d ific e s p riv é s , p articip a n t à l'esp a ce c o l l e c t i f que son ordonnancement c o n stitu e. la richesse de l 'h i s t o i r e arch itectu rale de Rennes, dans ses rapport* avec le s mouvements nationaux ou internationaux, ne s 'in s c r iv a it pas aisément dans ce oadre. J.Y. V e illa r d , conscient de la surabondance du s u je t, a p rie la décision d'axer son ouvrage sur la période du Second Empire, qui constitue le point fo r t de son analyse, tout en donnant une large place au mouvement néoclassique -dont son t r a v a il, totalement o r i g in a l, a f a i t tout d'un coup mesurer l'im p ortan ce. Dernier v o le t de l'é tu d e , la période de la fin du s iè c le c o n stitu a it en elle-même un sujet trop important pour ê tre tr a it é e de façon tout à f a i t exhaustive. Aussi é t a i t -i l Indispensable d 'a jo u te r à oette siise en place de l 'h i s t o i r e a rch itectu ra le d'une v i l l e , des recherches plu* ponctuelles sur le patrimoine légué par le XIXe-XXe s iè c le ( j ) e t sur ses principmax acteurs locaux. C 'est d 'a ille u r s en é t r o it e co lla b ora tion avec J .T . v e illa r d que nous avons engagé ce t r a v a il, souhaitant a jo u ter au regard de l'h is t o r ie n c e lu i de l'h is t o r ie n dé H a r t . Et c 'e s t dans une collab oration non moins é t r o it e , directement ou par l'in te rm é d ia ire de nos étudiants, que nous avons pu la mener à son terme. Nos premières recherches avaient débuté en 1972, dans 1* cadre d'un cours d'analyse a rch itectu ra le auxquels le s é d ific e s rennais servaient de support -support d'autant plus Intéressant que l'absen ce to ta le d'études sur cette p ériod e, a lo rs fo r t d écriée, de l 'h i s t o i r e de l 'a r t imposait une grande rigueur d'analyse (e t l'é lim in a tio n de tout a p r io r i c u lt u r e l). Les travaux remarquables de certa in s étudiants à» licence devaient prolonger c e tte recherche en m aîtrise ou sa thèse. Pou à pou s 'e s t ain si constitué un fonde documentaire qui a permis de cerner lea personnalités le s plue marquantee d 'a rc h ite c te s dans la période 18801930. le haaard des recherche# nous a mis entre le s mains une p a r tie du fonds d'arch ives provenant du cabinet Régnault, puis, plus récemment, la t o t a l i t é du fonds I e fo r t -archives qui ont pu ê tre versées au Cabinet des dessins du Hisée de Bretagne. L'analyse des archives privées des fa m ille s M e lle t, Le Ray e t Ia lo y e t leu r comparaison avec le s documents conservés dans le s archives publiques a permis de recon stitu er de façon pratiquement exhaustive des c a rriè re s d 'a rc h ite c te s . Certaines études en cours -notamment, Bur Frédéric Jobbé-Duval -permettent d 'esp érer un ré s u lta t comparable. A p a r tir de 1979, l'achèvement de la thèse de J.Y. V e illa rd , en donnant plus de lib e r t é sur le s u je t, a permis la créa tion d'un cours de lieen ce spécifiqu e dans le cadre de l 'enseignement d 'A rts de l'CXiest d é liv ré à l'U n iv e r s ité de Haute-Bretagne. En re la tio n avec un cours d 'h is to ir e générale de l 'a r t portant Bur l'a r c h ite c tu r e à l'époque contemporaine, oette étude à caractère régio n a l a le grand in t é r ê t , en e f f e t , d 'a ffr o n te r le s étudiants à des é d ific e s q u 'ils peuvent connaître e t étu d ier directement (e t dont, le t r a v a il aidant, i l s découvrent peu à peu la saveur). Bien souvent, e l l e co rrige des notions dont le caractère trop général est d iffic ile m e n t transposable dans le contexte lo c a l i e l l e in terroge d 'a ille u r s l'é tu d ia n t sur la v a lid it é de certain es grandes fresques h istoriq u es qui, consacrées à la seule avant-garde in te rn a tio n a le , ont totalement n é g lig é la r é a lit é de la production a rch itectu ra le au qu otid ien . Exercice méthodologique destiné à permettre aux étudiants la décou v erte des o u t ils de la recherche, oe t r a v a il s 'e s t mué peu à peu en une v é r ita b le recherche c o lle c t iv e dont le s acteurs su ccessifs, se relayant d'année en année, ont amassé è la longue une documentation excep tion n elle par sa richesse e t sa précision > oe sont au to ta l 79 travaux ( 4) qui ont été engagés -23 m aîtrises, D.E.A. ou thèses e t 56 dossiers ou exposés de licen ce -fa isa n t in te r v e n ir 91 personnes d iffé r e n te s e t constituant a in s i dans le s f a it s un v é r ita b le a n tre de recherches sur l'a r c h ite c tu r e XIXe-XXe s iè c le dans l'CXiest de la France (5 ) . Jtëme s i c e tte étude ne t ir e pas p a rti de la t o t a lit é des travaux a in s i r é a lis é s -certain s débordant largement le cadre de Haute-Bretagne e t c e lu i de la I l l e République, i l n'en reste pas moinB v ra i que c e tte d iv e rs ité aura largement aidé à la mise en place de la problématique. L'hypothèse conductrice est en e f f e t s im ila ire de c e lle qui a présidé aux travaux personnels du responsable de o ette étude sur îfe ris , B ru xelles, Nancy ou L i l l e (6 ) : e l l e a pour o b je t de mesurer l'im p a ct r é e l du Modem' s ty le dans l 'a r t du début du XXe s iè c le e t de rechercher la modernité dans d 'au tres formes d 'exp ression , fussente l l e s é c le c tiq u e s . C 'est d 'a ille u r s dans la con testation même de la v a lid it é de c e tte notion d'éclectiB m e, trop souvent mise en avant pour J u s t ifie r l'incompréhension qui est la nôtre des problèmes c u ltu re ls du s iè c le passé, que g ît l 'i n t é r ê t du problème. A condition d 'a d n »ttre l'emprunt aux s ty le s h istoriq u es comme un moyen de création (e t non comme un aveu d'im puissance), i l e st p ossib le de mesurer l 'o r i g i n a l i t é c u ltu re lle d'une production qu i, de prime abord, échappe à toutes le s é tiq u e tte s . Hou* «von » voulu évoquer, à p a r tir du o « » de Bennes, l 'i d é e d'un» " n u l» a a n o » «r o h lt t c t u r a l» d »» p ro v ln c »»" ( ? ) durant 1 » cour» du XIX» s iè c le » t démontrer à o * t t » occ*»lon la v a r ié té d'u»e production dont la d iv e r s ité » » t r é v é la tr io » d» la r i c h » » » » c u lt u r e ll» d» l'é p oqu», »n d»hor» du caractère normalisateur qui » » t c » lu i d» ta I I * ou t » l l » tendanoe dominant» l c ' » » t par 1 » foisonnement de» expressions concurrentes que le XIX»-XX» s iè c le se ré v è le 1» mieux. I l ne s 'a g it plus dès lo r s d» s 'in te r r o g e r sur le plus ou moins d 'a v e n ir d'une tendanoe, sur son caractère novateur ou réaction n aire (même s i l'u n ou l'a u tr e est parfaitement p e r c e p tib le ), mais bien p lu tôt sur la raison qui motive c e tte concurrence d'expression à tra vers l'apparen te unité de la cla sa » dominante. jteu à peu s 'in tr o d u it l'i d é e de concurrence idéologiqu e dont la d iv e r s ité des la n ^g e s de référence s e ra it le support. Idée dangereuse e t d é lic a te à manier, oar force est de constater qu'au sein même d'un ré p e rto ire fo m e l u n ita ire apparaissent des courants totalement contra d ic to ir e s , à U fo ie sur le plan formel et dans l'e x p lo it a t io n qui peut en ê tr e fa it e au plan id éologiqu e. le tableau que nous pouvons donner de l'a r c h ite c tu r e rennaise sous la I l l e République est en d é fin it iv e c e lu i d'une so ciété m u ltiple, fortement marquée par la divergence de ses engagements p o litiq u e s e t de son h is to ir e c u ltu re lle en même temps que de ses in té rê ts fin a n c ie rs . L 'a rch itectu re va chercher à rendre compte de cette d iv e r s ité , e l l e en donnera une traduction imagée plus ou moine s a tis fa is a n te , plus ou moins admise par son public ■ c 'e s t de l'adéquation entre l'im age proposée par 1'a rc h ite c te e t la réception de c e tte image par Ba c lie n t è le que Be dégagera une tendance r é v é la tr ic e de t e l ou t e l courant d 'in té r ê t l i é è un groupe s o c ia l « t l'a id a n t è se co n stitu er comme t e l . Se c e tte r é c ip r o c ité entre l'o e u v re personnelle d'un a rc h ite c te...

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