Phép Vị Tự Tỉ Số K=-5 Là Phép đồng Dạng Tỉ Số K Bằng | Cungthi.online

• Bạn cần trợ giúp không?
• [email protected]

• Đăng nhập
• Đăng ký
• Liên hệ

Đăng nhập

• Trang chủ
• Phép vị tự tỉ số k=-5 là phép đồng dạng tỉ số k bằng

Câu 1:

Phép vị tự tỉ số k=-5 là phép đồng dạng tỉ số k bằng

A.

5

Feedback

5

B.

-5

C.

1

D.

-1

Những câu hỏi này đến từ bài kiểm tra này. Bạn có muốn thực hiện bài kiểm tra thử không?

Trắc nghiệm 20 phút Toán lớp 11 - Chủ đề Phép dời hình và phép đồng dạng trong mặt phẳng - Đề số 6

• 20 phút
• 10 câu hỏi

Làm bài kiểm tra

Một số câu hỏi từ cùng một bài kiểm tra

• Phép dời hình có được bằng cách thực hiện liên tiếphai phép đối xứng qua hai đường thẳng vuông góc với nhau là phép nào trong các phép dưới đây?

• Cho ∆ABC có A(2; 4), B(5; 1), C(-1; -2) . Phép tịnh tiến TBC→ biến ∆ABC thành ∆A'B'C'. Tọa độ trọng tâm của ∆A'B'C' là:

• Cho hình vuông ABCD tâm O. Phép quay biến hình vuông thành chính nó là

• Phép quay tâm O(0;0) góc quay −360o biến đường tròn (C): x2+y2-4x+1=0 thành đường tròn:

• Phép vị tự tỉ số k=-5 là phép đồng dạng tỉ số k bằng

• Phép vị tự tâm I (−1;2)tỉ số 3 biến điểm A(4;1) thành điểm có tọa độ

• Cho hình bình hành ABCD. Phép tịnh tiến TDA→ biến:

• Cho A(−3;7). Điểm A’ đối xứng với A qua trục hoành có tọa độ

• A(−3;7). Điểm A’ đối xứng với A qua trục tung có tọa độ

• Phép vị tự tâm I(1;3) tỉ số -2 biến đường thẳng d: x + y - 1 = 0 thành đường thẳng:

Một số câu hỏi khác bạn có thể quan tâm

• Cho  tam giac ABC có A^=120°. Các đường phân giác AD, BE. Tính số đo góc BED^

• Choose the best answer to complete each sentence below.

  He was tired, ............................... he took a rest before going on the work.

• Sau Chiến tranh thế giới thứ hai, nhân dân Ai Cập đã đấu tranh chống

• Mắt người có đặc điểm sau. OCV = 100 cm; OCC = 10 cm. Tìm phát biểu đúng.

• Đối với mode địa chỉ gián tiếp, phát biểu nào sau đây là sai:

• Read the following passage and mark the letter A, B, C, or D on your answer sheet to indicate the correct answer to each of the questions.

  Of all modern instruments, the violin is apparently one of the simplest. It consists in essence of a hollow, varnished wooden sound box, or resonator, and a long neck covered with a fingerboard, along which four strings are stretched at high tension. The beauty of design, shape, and decoration is no accident. The proportions of the instrument are determined almost entirely by acoustical considerations. Its simplicity of appearance is deceptive. About 70 parts are involved in the construction of a violin. Its tone and its outstanding range of expressiveness make it an ideal solo instrument. No less important, however, is its role as an orchestral and chamber instrument. In combination with the larger and deeper-sounding members of the same family, the violins form the nucleus of the modern symphony orchestra.

  The violin has been in existence since about 1550. Its importance as an instrument in its own right dates from the early 1600’s, when it first became standard in Italian opera orchestras. Its stature as an orchestral instrument was raised further when in 1626 Louis XIII of France established at his court the orchestra known as Les vinq-quatre violons du Roy (The King’s 24 Violins), which was to become widely famous later in the century.

  In its early history, the violin had a dull and rather quiet tone resulting from the fact that the strings were think and were attached to the body of the instrument very loosely. During the eighteenth and nineteenth century, exciting technical changes were inspired by such composer-violinists as Vivaldi and Tartini. Their instrumental compositions demanded a fuller, clearer, and more brilliant tone that was produced by using thinner strings and a far higher string tension. Small changes had to be made to the violin’s internal structure and to the fingerboard so that they could withstand the extra strain. Accordingly, a higher standard of performance was achieved, in terms of both facility and interpretation. Left-hand technique was considerably elaborated, and new fingering patterns on the fingerboard were developed for very high notes.

  All of the following are mentioned in the passage as contributing to the ability to play modern violin music EXCEPT _______ .