Xác định độ Bão Hòa Màu. Lý Thuyết Màu Sắc

Tôi là một lập trình viên có trình độ học vấn, nhưng trong công việc, tôi phải xử lý hình ảnh. Và rồi một thế giới không gian màu sắc tuyệt vời và chưa được khám phá đã mở ra cho tôi. Tôi không nghĩ rằng các nhà thiết kế và nhiếp ảnh gia sẽ học được điều gì đó mới cho chính họ, nhưng có lẽ kiến ​​thức này sẽ mang lại cho ai đó, ít nhất là hữu ích và thú vị nhất. Mục đích chính của mô hình màu là làm cho nó có thể chỉ định các màu một cách thống nhất. Về cơ bản, các mô hình màu xác định các hệ tọa độ cụ thể cho phép bạn xác định một màu duy nhất.

Phổ biến nhất hiện nay là các mẫu màu sau: RGB (được sử dụng chủ yếu trong màn hình và máy ảnh), CMY (K) (được sử dụng trong in ấn), HSI (được sử dụng rộng rãi trong thị giác máy và thiết kế). Có rất nhiều mẫu khác có sẵn. Ví dụ, CIE XYZ (mô hình tiêu chuẩn), YCbCr, vv Sau đây là tổng quan ngắn gọn về các mô hình màu này.

Khối màu RGB

Ý tưởng về một chất phụ gia (tức là dựa trên việc trộn màu từ các vật thể phát ra trực tiếp) mô hình tái tạo màu nảy sinh từ định luật Grassmann. Lần đầu tiên một mô hình như vậy được James Maxwell đề xuất vào năm 1861, nhưng nó đã trở nên phổ biến nhất sau đó.

Trong mô hình RGB (từ tiếng Anh red - red, green - green, blue - cyan), tất cả các màu thu được bằng cách trộn ba màu cơ bản (đỏ, lục và lam) theo các tỷ lệ khác nhau. Phần của mỗi màu cơ bản trong màu cuối cùng có thể được coi là một tọa độ trong không gian ba chiều tương ứng, do đó mô hình này thường được gọi là khối màu. Trong bộ lễ phục. 1 cho thấy một mô hình của một khối màu.

Thông thường, mô hình được xây dựng sao cho khối lập phương là duy nhất. Các điểm tương ứng với các màu cơ bản nằm ở các đỉnh của hình lập phương nằm trên các trục: đỏ - (1; 0; 0), lục - (0; 1; 0), lam - (0; 0; 1). Trong trường hợp này, các màu phụ (thu được bằng cách trộn hai màu cơ bản) nằm ở các đỉnh khác của hình lập phương: lục lam - (0; 1; 1), đỏ tươi - (1; 0; 1) và vàng - (1; 1; 0). Các màu đen trắng nằm ở gốc tọa độ (0; 0; 0) và điểm xa gốc tọa độ nhất (1; 1; 1). Cơm. chỉ hiển thị các đỉnh của khối lập phương.

Hình ảnh màu trong mô hình RGB được xây dựng từ ba kênh hình ảnh riêng biệt. Bàn. sự phân hủy của hình ảnh gốc thành các kênh màu được hiển thị.

Trong mô hình RGB, một số bit nhất định được phân bổ cho mỗi thành phần màu, ví dụ: nếu 1 byte được phân bổ để mã hóa từng thành phần, thì khi sử dụng mô hình này, bạn có thể mã hóa 2 ^ (3 * 8) ≈16 triệu màu. Trong thực tế, mã hóa như vậy là thừa, vì hầu hết mọi người không thể phân biệt được nhiều màu đó. Thường được giới hạn trong cái gọi là. chế độ "Màu cao" trong đó 5 bit được phân bổ để mã hóa từng thành phần. Trong một số ứng dụng, chế độ 16 bit được sử dụng trong đó 5 bit được phân bổ để mã hóa các thành phần R và B, và 6 bit để mã hóa các thành phần G. Chế độ này, thứ nhất, tính đến độ nhạy cao hơn của con người đối với màu xanh lục và thứ hai, cho phép sử dụng hiệu quả hơn các tính năng của kiến ​​trúc máy tính. Số lượng bit được phân bổ để mã hóa một pixel được gọi là độ sâu màu. Bàn. Ví dụ về mã hóa cùng một hình ảnh với các độ sâu màu khác nhau được đưa ra.

Mô hình CMY và CMYK trừ

Mô hình CMY trừ (từ lục lam - lục lam trong tiếng Anh, đỏ tươi - đỏ tươi, vàng - vàng) được sử dụng để thu được bản in cứng (in) hình ảnh và theo một cách nào đó là phản mã của khối màu RGB. Nếu trong mô hình RGB, màu cơ bản là màu của nguồn sáng, thì mô hình CMY là mô hình hấp thụ màu.

Ví dụ, giấy được phủ một lớp thuốc nhuộm màu vàng không phản xạ ánh sáng xanh; chúng ta có thể nói rằng thuốc nhuộm màu vàng trừ đi màu xanh lam khỏi ánh sáng trắng phản xạ. Tương tự, thuốc nhuộm màu lục lam trừ màu đỏ khỏi ánh sáng phản xạ và thuốc nhuộm màu đỏ tươi loại trừ màu xanh lục. Đó là lý do tại sao mô hình này thường được gọi là phép trừ. Thuật toán chuyển đổi từ RGB sang CMY rất đơn giản:

Điều này giả định rằng các màu RGB nằm trong dải. Dễ dàng nhận thấy rằng để có được màu đen trong mô hình CMY, bạn cần phải trộn các màu lục lam, đỏ tươi và vàng với tỷ lệ bằng nhau. Phương pháp này có hai nhược điểm nghiêm trọng: thứ nhất, màu đen thu được do pha trộn sẽ trông nhạt hơn màu đen "thật", và thứ hai, điều này dẫn đến chi phí thuốc nhuộm đáng kể. Do đó, trên thực tế, mô hình CMY được mở rộng thành mô hình CMYK, thêm màu đen vào ba màu.

Không gian màu sắc độ, độ bão hòa, cường độ (HSI)

Các mô hình màu RGB và CMY (K) được coi là rất đơn giản về mặt phần cứng, nhưng chúng có một nhược điểm đáng kể. Rất khó để một người vận hành với các màu được chỉ định trong các mô hình này, bởi vì một người, mô tả màu sắc, không sử dụng nội dung trong màu mô tả của các thành phần cơ bản, mà là các danh mục hơi khác nhau.

Thông thường, mọi người hoạt động với các khái niệm sau: màu sắc, độ bão hòa và độ sáng. Trong trường hợp này, khi nói về một tông màu, chúng thường có nghĩa chính xác là màu sắc. Độ bão hòa cho biết màu được mô tả bị pha loãng với màu trắng như thế nào (ví dụ: màu hồng là sự pha trộn giữa màu đỏ và trắng). Khái niệm về độ đậm nhạt là khó mô tả nhất, và với một số giả thiết, độ đậm nhạt có thể được hiểu là cường độ của ánh sáng.

Nếu chúng ta xem xét hình chiếu của hình lập phương RGB theo hướng của đường chéo trắng-đen, chúng ta sẽ có một hình lục giác:

Tất cả các màu xám (nằm trên đường chéo của hình lập phương) đều được chiếu vào tâm điểm. Để sử dụng mô hình này để mã hóa tất cả các màu có sẵn trong mô hình RGB, bạn cần thêm trục dọc của độ đậm nhạt (hoặc cường độ) (I). Kết quả là một hình nón lục giác:

Trong trường hợp này, sắc độ (H) được đặt bằng góc so với trục màu đỏ, độ bão hòa (S) đặc trưng cho độ tinh khiết của màu (1 có nghĩa là màu hoàn toàn tinh khiết và 0 tương ứng với sắc thái của màu xám). Điều quan trọng là phải hiểu rằng màu sắc và độ bão hòa không được xác định ở cường độ bằng không.

Thuật toán chuyển đổi RGB sang HSI có thể được thực hiện bằng các công thức sau:

Mô hình màu HSI rất phổ biến trong giới thiết kế và nghệ sĩ vì hệ thống này cung cấp khả năng kiểm soát trực tiếp màu sắc, độ bão hòa và độ sáng. Các đặc tính tương tự này làm cho mô hình này rất phổ biến trong các hệ thống thị giác máy. Bàn. cho thấy sự thay đổi trong hình ảnh với việc tăng và giảm cường độ, tông màu (xoay ± 50 °) và độ bão hòa.

Mô hình CIE XYZ

Với mục tiêu thống nhất, một mô hình màu tiêu chuẩn quốc tế đã được phát triển. Kết quả của một loạt các thí nghiệm, Ủy ban Quốc tế về Chiếu sáng (CIE) đã xác định được đường cong cộng của các màu cơ bản (đỏ, lục và lam). Trong hệ thống này, mỗi màu nhìn thấy được tương ứng với một tỷ lệ nhất định của các màu cơ bản. Đồng thời, để mô hình được phát triển có thể phản ánh tất cả các màu mà một người có thể nhìn thấy, cần phải đưa vào một lượng âm cơ bản của các màu cơ bản. Để tránh xa các giá trị âm, CIE đã giới thiệu cái gọi là. màu cơ bản không thực hoặc ảo: X (màu đỏ tưởng tượng), Y (màu xanh lá cây tưởng tượng), Z (màu xanh lam tưởng tượng).

Khi mô tả màu sắc, các giá trị X, Y, Z được gọi là kích thích cơ bản tiêu chuẩn, và tọa độ thu được từ chúng được gọi là tọa độ màu tiêu chuẩn. Các đường cong cộng chuẩn X (λ), Y (λ), Z (λ) (xem Hình.) Mô tả độ nhạy của người quan sát trung bình đối với các kích thích tiêu chuẩn:

Ngoài các tọa độ màu tiêu chuẩn, khái niệm tọa độ màu tương đối thường được sử dụng, có thể được tính bằng các công thức sau:

Dễ dàng nhận thấy rằng x + y + z = 1, có nghĩa là bất kỳ cặp giá trị nào cũng đủ để đặt tọa độ tương đối một cách rõ ràng và không gian màu tương ứng có thể được biểu diễn dưới dạng đồ thị hai chiều:

Tập hợp các màu được xác định theo cách này được gọi là tam giác CIE. Dễ dàng nhận thấy rằng tam giác CIE chỉ mô tả màu sắc, nhưng không mô tả độ sáng theo bất kỳ cách nào. Để mô tả độ sáng, một trục bổ sung được đưa vào, đi qua một điểm có tọa độ (1/3; 1/3) (cái gọi là điểm trắng). Kết quả là thân màu CIE (xem Hình.):

Phần thân này chứa tất cả các màu mà người quan sát bình thường có thể nhìn thấy. Nhược điểm chính của hệ thống này là khi sử dụng nó, chúng ta chỉ có thể nêu sự trùng hợp hoặc khác biệt của hai màu, nhưng khoảng cách giữa hai điểm của không gian màu này không tương ứng với cảm nhận trực quan về sự khác biệt của màu sắc.

Mô hình CIELAB

Mục tiêu chính trong quá trình phát triển CIELAB là loại bỏ tính phi tuyến tính của hệ thống CIE XYZ theo quan điểm nhận thức của con người. Từ viết tắt LAB thường dùng để chỉ không gian màu CIE L * a * b *, hiện là tiêu chuẩn quốc tế.

Trong hệ thống CIE L * a * b, tọa độ L có nghĩa là độ đậm nhạt (trong phạm vi từ 0 đến 100) và tọa độ a, b có nghĩa là vị trí giữa các màu xanh lục-đỏ tươi và xanh lam-vàng. Các công thức để chuyển đổi tọa độ từ CIE XYZ sang CIE L * a * b * được đưa ra dưới đây:

trong đó (Xn, Yn, Zn) là tọa độ của điểm trắng trong không gian CIE XYZ, và

Trong bộ lễ phục. các vết cắt của thân màu CIE L * a * b * được hiển thị cho hai giá trị độ đậm nhạt:

So với hệ thống CIE XYZ khoảng cách Euclid (√ ((L1-L2) ^ 2 + (a1 ^ * - a2 ^ *) ^ 2+ (b1 ^ * - b2 ^ *) ^ 2)) trong CIE L * a * b * Đối sánh tốt hơn đáng kể với sự khác biệt màu sắc do con người cảm nhận, tuy nhiên, công thức tiêu chuẩn cho sự khác biệt màu sắc là CIEDE2000 cực kỳ phức tạp.

Hệ thống màu khác biệt màu TV

Trong hệ màu YIQ và YUV, thông tin màu được biểu thị dưới dạng tín hiệu độ chói (Y) và hai tín hiệu chênh lệch màu (IQ và UV, tương ứng).

Sự phổ biến của các hệ màu này chủ yếu là do sự ra đời của truyền hình màu. Bởi vì thành phần Y về cơ bản chứa hình ảnh gốc ở dạng thang độ xám, tín hiệu trong hệ thống YIQ có thể được nhận và hiển thị chính xác cả trên TV đen trắng cũ và trên TV màu mới.

Ưu điểm thứ hai, có lẽ quan trọng hơn, của những không gian này là sự tách biệt thông tin về màu sắc và độ sáng của hình ảnh. Thực tế là mắt người rất nhạy cảm với những thay đổi về độ sáng và ít nhạy cảm hơn với những thay đổi về sắc độ. Điều này cho phép truyền và lưu trữ thông tin màu với độ sâu giảm. Chính trên đặc điểm này của mắt người mà các thuật toán nén hình ảnh phổ biến nhất (bao gồm cả jpeg) được xây dựng ngày nay. Để chuyển đổi từ không gian RGB sang YIQ, bạn có thể sử dụng các công thức sau:

Độ sáng của màu sắc là một đặc điểm của tri giác. Nó được xác định bởi tốc độ phân biệt một giai điệu của chúng ta với giai điệu của những người khác.

Đây là một đặc điểm tương đối, chỉ có thể biết được bằng cách so sánh. Các sắc thái phức tạp, với sự pha trộn của xám hoặc nâu, tạo ra độ tương phản cần thiết cho mắt của chúng ta để làm nổi bật các tông màu phù hợp nhất với định nghĩa này.

Tông màu sáng là những sắc thái gần với quang phổ thuần khiết. Nếu bề mặt của vật liệu phản xạ một hoặc một sóng khác (c) với biến dạng ít nhất, thì chúng ta coi rằng tông này là sáng.

Hỗn hợp màu trắng hoặc đen không ảnh hưởng đáng kể đến độ sáng của màu. Vì vậy, màu đỏ tía có thể khá sáng cũng như màu vàng nhạt. Màu xanh lá cây vàng cũng là một tông màu bắt mắt, giống như bước sóng trung gian giữa màu xanh lá cây và màu vàng.

Mỗi quang phổ có độ đậm nhạt riêng: màu vàng sáng là nhẹ nhất; đậm nhất là xanh lam và tím. Trung gian là: xanh lam, xanh lá cây, hồng, đỏ.

Tuyên bố này đúng nếu chúng ta xem xét một dòng các sắc thái cùng màu.

Nếu bạn chọn ra màu sáng nhất trong số các tông màu khác, thì màu sáng hơn sẽ có độ đậm nhạt khác biệt với phần còn lại càng nhiều càng tốt.

Các sắc thái sáng tạo độ tương phản với các sắc độ mờ hơn, tối hơn hoặc sáng hơn, do đó chúng tôi coi sự kết hợp là bão hòa, biểu cảm.

BÀI VIẾT HỮU ÍCH VỀ CHỦ ĐỀ NÀY (bấm vào hình)

Màu sắc đóng một vai trò rất lớn không chỉ trong nghệ thuật mà còn trong cuộc sống hàng ngày. Ít ai nghĩ về sự kết hợp khác nhau của các sắc thái ảnh hưởng đến nhận thức, tâm trạng và thậm chí cả suy nghĩ của con người như thế nào. Đây là một loại hiện tượng vận hành theo những quy luật có vẻ ma quái, nhưng rõ ràng của nó. Vì vậy, không quá khó để phục tùng anh ta để anh ta làm việc vì lợi ích: bạn chỉ cần tìm ra cách anh ta làm việc.

Ý tưởng

Màu sắc là một đặc tính chủ quan của bức xạ điện từ trong dải quang học, được xác định dựa trên ấn tượng thị giác thu được. Sau này phụ thuộc vào nhiều lý do sinh lý và tâm lý. Sự hiểu biết của anh ta có thể bị ảnh hưởng như nhau bởi thành phần quang phổ của anh ta và tính cách của người tri giác.

Nói một cách đơn giản hơn, màu sắc là ấn tượng mà một người nhận được khi một chùm tia sáng xuyên qua võng mạc. Một tia sáng có cùng thành phần quang phổ có thể gây ra cảm giác khác nhau ở những người khác nhau do đặc điểm nhạy cảm của mắt khác nhau, do đó, bóng râm có thể được cảm nhận khác nhau ở mỗi người.

Vật lý

Tầm nhìn màu sắc xuất hiện trong tâm trí của một người bao gồm nội dung ngữ nghĩa. Tông màu xuất hiện trong quá trình hấp thụ sóng ánh sáng: ví dụ, một quả bóng màu xanh lam trông như thế này chỉ vì vật liệu tạo ra nó hấp thụ tất cả các sắc thái của chùm ánh sáng, ngoại trừ màu xanh lam mà nó phản xạ. Vì vậy, khi chúng ta nói về một quả bóng màu xanh lam, chúng ta chỉ muốn nói rằng thành phần phân tử trên bề mặt của nó có khả năng hấp thụ tất cả các màu của quang phổ, ngoại trừ màu xanh lam. Bản thân quả bóng không có giai điệu, giống như bất kỳ vật thể nào trên hành tinh. Màu sắc chỉ được sinh ra trong quá trình chiếu sáng, trong quá trình mắt nhận biết sóng và não bộ xử lý thông tin này.

Có thể đạt được sự phân biệt rõ ràng về màu sắc và các đặc điểm cơ bản giữa mắt và não thông qua việc so sánh. Do đó, các giá trị chỉ có thể được xác định bằng cách so sánh màu với một sắc thái khác, bao gồm đen, trắng và xám. Bộ não cũng có thể so sánh màu sắc với các tông màu khác trong quang phổ bằng cách phân tích màu sắc. Tri giác dùng để chỉ một yếu tố tâm sinh lý.

Thực tế, tâm sinh lý là một hiệu ứng màu sắc. Màu sắc và hiệu ứng của nó có thể trùng khớp khi sử dụng các âm trung hài - trong các trường hợp khác, màu sắc có thể được sửa đổi.

Điều quan trọng là phải biết các đặc điểm cơ bản của hoa. Khái niệm này không chỉ bao gồm nhận thức thực tế của nó mà còn bao gồm ảnh hưởng của nhiều yếu tố khác nhau lên nó.

Cơ bản và bổ sung

Trộn một số cặp màu nhất định có thể tạo ấn tượng về màu trắng. Các tông màu bổ sung là các tông màu đối lập, khi trộn lẫn sẽ cho ra màu xám. Bộ ba RGB được đặt tên theo các màu chính của quang phổ - đỏ, lục và lam. Bổ sung trong trường hợp này sẽ có màu lục lam, tím và vàng. Trên bánh xe màu, các sắc thái này nằm đối lập, đối diện nhau để các giá trị của hai bộ ba màu xen kẽ nhau.

Hãy nói chi tiết hơn

Các đặc điểm vật lý chính của màu sắc bao gồm các điểm sau:

• độ sáng;
• độ tương phản (độ bão hòa).

Mỗi đặc tính có thể được định lượng. Sự khác biệt cơ bản trong các đặc điểm cơ bản của màu sắc là độ sáng có nghĩa là độ sáng hoặc độ tối. Đây là nội dung trong đó có thành phần sáng hoặc tối, đen hoặc trắng, trong khi độ tương phản thông báo thông tin về nội dung có tông màu xám: càng ít, độ tương phản càng cao.

Ngoài ra, bất kỳ bóng nào cũng có thể được xác định bằng ba tọa độ đặc biệt đại diện cho các đặc điểm chính của màu:

• sự nhẹ nhàng;
• độ bão hòa.

Ba chỉ số này có thể xác định một sắc thái cụ thể, bắt đầu từ giai điệu chính. Các đặc điểm chính của màu sắc và sự khác biệt cơ bản của chúng được mô tả bởi khoa học về màu sắc, chuyên nghiên cứu sâu về các thuộc tính của hiện tượng này và ảnh hưởng của nó đối với nghệ thuật và cuộc sống.

Tấn

Đặc tính màu sắc chịu trách nhiệm về vị trí của màu sắc trong quang phổ. Âm sắc bằng cách nào đó được coi là một phần hoặc một phần khác của quang phổ. Do đó, các sắc thái nằm trong cùng một phần của quang phổ (nhưng khác nhau, ví dụ, về độ sáng) sẽ thuộc cùng một tông màu. Khi thay đổi vị trí của bóng râm dọc theo quang phổ, đặc tính màu của nó sẽ thay đổi. Ví dụ: chuyển màu xanh lam sang màu xanh lục sẽ thay đổi tông màu thành màu lục lam. Di chuyển theo hướng ngược lại, màu xanh lam sẽ có xu hướng chuyển sang màu đỏ, chuyển sang màu tím.

Sự lạnh lùng

Thông thường, sự thay đổi trong tông màu có liên quan đến độ ấm của màu sắc. Các sắc thái đỏ, đỏ và vàng được xếp vào nhóm ấm, liên kết chúng với các màu "nóng", rực lửa. Chúng gắn liền với những phản ứng tâm sinh lý tương ứng trong nhận thức của con người. Màu xanh lam, tím, xanh lam tượng trưng cho nước và băng, ám chỉ sắc thái lạnh. Nhận thức về "sự ấm áp" gắn liền với các yếu tố thể chất và tâm lý của một cá nhân: sở thích, tâm trạng của người quan sát, trạng thái tâm lý của anh ta, sự thích nghi với điều kiện môi trường, và nhiều hơn nữa. Màu đỏ được coi là ấm nhất, màu xanh lam là lạnh nhất.

Cũng cần phải làm nổi bật các đặc điểm vật lý của các nguồn. Nhiệt độ màu phần lớn liên quan đến cảm giác ấm áp chủ quan của một bóng râm cụ thể. Ví dụ, tông màu của nghiên cứu nhiệt khi nhiệt độ tăng vượt qua các tông màu "ấm" của quang phổ từ đỏ tươi sang vàng và cuối cùng là trắng. Tuy nhiên, màu lục lam có nhiệt độ màu cao nhất, tuy nhiên được coi là màu lạnh.

Hoạt động cũng là một trong những đặc điểm chính trong yếu tố màu sắc. Màu đỏ được cho là chủ động nhất, trong khi màu xanh lá cây là thụ động nhất. Đặc điểm này cũng có thể thay đổi phần nào dưới tác động của cái nhìn chủ quan của những người khác nhau.

Độ nhẹ

Các sắc độ và độ bão hòa giống nhau có thể đề cập đến các mức độ đậm nhạt khác nhau. Hãy xem xét đặc điểm này trong tâm trí của màu xanh lam. Với giá trị lớn nhất của đặc tính này, nó sẽ gần giống với màu trắng, có sắc xanh lam tinh tế, và khi giảm giá trị, màu xanh lam sẽ ngày càng giống với màu đen.

Bất kỳ tông nào sẽ chuyển sang màu đen khi giảm độ sáng và màu trắng khi tăng độ sáng.

Cần lưu ý rằng chỉ số này, giống như tất cả các đặc điểm vật lý cơ bản khác của màu sắc, phần lớn có thể phụ thuộc vào các điều kiện chủ quan kết hợp với tâm lý nhận thức của con người.

Nhân tiện, các sắc thái của các tông màu khác nhau, ngay cả với cùng độ sáng và độ bão hòa thực tế, được một người cảm nhận theo cách khác nhau. Trên thực tế, màu vàng là màu sáng nhất, trong khi màu xanh lam là màu tối nhất trong quang phổ màu.

Với đặc tính cao, màu vàng khác với màu trắng, thậm chí ít hơn màu xanh lam nên có thể phân biệt được với màu đen. Nó chỉ ra rằng tông màu vàng thậm chí còn có độ sáng lớn hơn "bóng tối" là đặc trưng của màu xanh lam.

Bão hòa

Độ bão hòa là mức độ chênh lệch của một sắc độ màu với một sắc độ màu bằng nhau về độ đậm nhạt. Trên thực tế, độ bão hòa là một đặc tính của độ sâu, độ tinh khiết của màu sắc. Hai sắc thái của cùng một giai điệu có thể có mức độ mờ dần khác nhau. Khi độ bão hòa giảm, bất kỳ màu nào sẽ trở nên gần với màu xám hơn.

Hòa âm

Một trong những đặc điểm chung khác của màu sắc, mô tả trải nghiệm của con người khi kết hợp một số sắc thái. Mỗi người được trời phú cho sở thích và khẩu vị riêng của họ. Do đó, người ta có những quan niệm khác nhau về sự hòa hợp và không hòa hợp của các loại màu sắc (với đặc điểm màu sắc vốn có trong chúng). Các kết hợp hài hòa được gọi là giống nhau về giai điệu hoặc sắc độ từ các khoảng khác nhau của quang phổ, nhưng có độ đậm nhạt tương tự. Như một quy luật, sự kết hợp hài hòa không có độ tương phản cao.

Về cơ sở lý luận của hiện tượng này, khái niệm này cần được xem xét tách biệt với ý kiến ​​chủ quan và thị hiếu cá nhân. Ấn tượng về sự hài hòa nảy sinh trong các điều kiện tuân theo quy luật về màu bổ sung: trạng thái cân bằng tương ứng với tông màu xám có độ đậm nhạt trung bình. Nó thu được không chỉ bằng cách trộn màu đen và trắng, mà còn bằng một cặp sắc thái bổ sung, nếu chúng chứa các màu chính của quang phổ theo một tỷ lệ nhất định. Tất cả các kết hợp không tạo ra màu xám khi trộn đều được coi là không hài hòa.

Tương phản

Độ tương phản là sự khác biệt giữa hai sắc thái, được tìm ra bằng cách so sánh chúng. Nghiên cứu các đặc điểm chính của màu sắc và sự khác biệt cơ bản của chúng, có thể xác định bảy loại biểu hiện tương phản:

1. Sự tương phản của so sánh. Rõ ràng nhất là màu xanh lam, vàng và đỏ loang lổ. Khi bạn di chuyển ra khỏi ba tông màu này, cường độ của bóng râm giảm.
2. Sự tương phản của bóng tối và ánh sáng. Có sắc thái sáng nhất và tối nhất của cùng một màu, và ở giữa có vô số biểu hiện.
3. Tương phản của lạnh và ấm. Màu đỏ và xanh lam được coi là cực của sự tương phản và các màu khác có thể ấm hơn hoặc lạnh hơn tùy theo cách chúng liên quan đến các tông màu lạnh hoặc ấm khác. Sự tương phản này chỉ được biết bằng cách so sánh.
4. Các màu bổ sung tương phản - những sắc thái mà khi trộn lẫn sẽ tạo ra màu xám trung tính. Các tông màu đối lập nhau cần cân bằng nhau. Các cặp vợ chồng có những kiểu tương phản riêng: màu vàng và tím là sự tương phản của ánh sáng và bóng tối, và màu đỏ cam và xanh lam-xanh lá cây là sự ấm áp.
5. Tương phản đồng thời là đồng thời. Đây là hiện tượng mà mắt, khi cảm nhận một màu cụ thể, cần thêm một bóng râm, và khi thiếu nó, nó sẽ tự tạo ra nó. Các sắc thái được tạo ra đồng thời là một ảo ảnh không tồn tại trong thực tế, nhưng nó tạo ra một ấn tượng đặc biệt từ nhận thức về sự kết hợp màu sắc.
6. Độ tương phản bão hòa đặc trưng cho sự đối lập của màu bão hòa với màu bị mờ. Hiện tượng này là tương đối: một tông màu, ngay cả khi không tinh khiết, có thể xuất hiện sáng hơn bên cạnh một bóng mờ.
7. Độ tương phản trải màu mô tả mối quan hệ giữa các mặt phẳng màu. Nó có khả năng tăng cường sự biểu hiện của tất cả những điều tương phản khác.

Tác động không gian

Màu sắc có những đặc tính có thể ảnh hưởng đến cảm nhận về độ sâu thông qua sự tương phản của bóng tối và ánh sáng, và bởi những thay đổi về độ bão hòa. Ví dụ: tất cả các tông màu sáng trên nền tối sẽ nhô ra phía trước một cách trực quan.

Đối với các sắc thái ấm và lạnh, các tông màu ấm sẽ đi lên trước, và các tông lạnh sẽ đi sâu hơn.

Độ tương phản bão hòa mang lại màu sắc rực rỡ chống lại các màu bị tắt tiếng.

Độ tương phản lan tỏa, còn được gọi là độ tương phản của mặt phẳng màu, đóng một vai trò rất lớn trong ảo giác về độ sâu.

Màu sắc là một hiện tượng kỳ thú trên thế giới này. Nó có khả năng ảnh hưởng đến nhận thức, đánh lừa thị giác và não bộ. Nhưng nếu bạn tìm ra cách hoạt động của hiện tượng này, bạn không chỉ có thể duy trì sự rõ ràng của nhận thức mà còn khiến màu sắc trở thành trợ thủ đắc lực trong cuộc sống và nghệ thuật.

Mỗi màu có ba thuộc tính chính: sắc độ, độ bão hòa và độ đậm nhạt.

Ngoài ra, điều quan trọng là phải biết về các đặc tính của màu sắc như độ tương phản ánh sáng và màu sắc, làm quen với khái niệm màu cục bộ của các vật thể và cảm nhận một số tính chất không gian của màu sắc.

Tông màu

Trong tâm trí của chúng ta, tông màu gắn liền với màu của những đồ vật nổi tiếng. Nhiều tên màu lấy trực tiếp từ các vật thể có màu đặc trưng: cát, sóng biển, ngọc lục bảo, sô cô la, san hô, mâm xôi, anh đào, kem, v.v.

Có thể dễ dàng đoán rằng màu sắc được xác định bởi tên của màu sắc (vàng, đỏ, xanh lam, v.v.) và phụ thuộc vào vị trí của nó trong quang phổ.

Thật thú vị khi biết rằng một đôi mắt được đào tạo trong ánh sáng ban ngày có thể phân biệt được tới 180 tông màu và lên đến 10 mức độ bão hòa (phân cấp độ). Nhìn chung, mắt người đã phát triển có thể phân biệt khoảng 360 sắc thái màu.

67. Ngày lễ của trẻ em của màu sắc

Độ bão hòa màu

Độ bão hòa màu là sự khác biệt giữa màu sắc và màu xám bằng nó về độ đậm nhạt (Hình. 66).

Nếu bạn thêm sơn xám vào bất kỳ màu nào, màu đó sẽ mờ dần, độ bão hòa của nó sẽ thay đổi.

68. D. MORANDI. Tĩnh vật. Một ví dụ về cách phối màu tắt tiếng

69. Thay đổi độ bão hòa màu

70. Thay đổi độ bão hòa của màu ấm và màu lạnh

Độ nhẹ

Dấu hiệu thứ ba của màu sắc là độ đậm nhạt. Bất kỳ màu sắc và sắc thái nào, bất kể tông màu nào, đều có thể được so sánh về độ đậm nhạt, tức là để xác định màu nào đậm hơn và màu nào nhạt hơn. Bạn có thể thay đổi độ đậm nhạt của màu bằng cách thêm màu trắng hoặc nước vào, khi đó màu đỏ sẽ chuyển sang màu hồng, xanh lam - xanh lam, xanh lục - xanh lục nhạt, v.v.

71. Thay đổi độ đậm nhạt của màu bằng cách sử dụng màu trắng

Độ sáng là một chất lượng vốn có của cả màu sắc và màu sắc. Không nên nhầm lẫn độ sáng với độ trắng (như chất lượng màu của vật thể).

Theo thói quen, nghệ sĩ gọi quan hệ ánh sáng là âm sắc, do đó, không nên nhầm lẫn giữa ánh sáng và tông màu, nét cắt và cấu trúc màu sắc của tác phẩm. Khi họ nói rằng một bức tranh được vẽ bằng màu sáng, thì trước hết họ có nghĩa là các mối quan hệ ánh sáng, và màu sắc của nó có thể là màu trắng xám, và màu vàng hồng, hoa cà nhạt, trong một từ rất khác.

Sự khác biệt của loại hình này được các họa sĩ gọi là giá trị.

Bất kỳ màu sắc và sắc thái nào cũng có thể được so sánh về độ đậm nhạt: xanh lá cây nhạt với xanh lá cây đậm, hồng với xanh lam, đỏ với tím, v.v.

Có một điều thú vị là màu đỏ, hồng, xanh lá cây, nâu và các màu khác có thể là cả màu sáng và màu tối.

72. Sự khác biệt của màu sắc theo độ đậm nhạt

Do thực tế là chúng ta nhớ màu sắc của các đối tượng xung quanh chúng ta, chúng ta tưởng tượng ra độ đậm nhạt của chúng. Ví dụ, một quả chanh màu vàng nhạt hơn một chiếc khăn trải bàn màu xanh lam, và chúng ta nhớ rằng màu vàng nhạt hơn màu xanh lam.

Các màu thơm, tức là xám, trắng và đen, chỉ có đặc điểm là nhẹ. Sự khác biệt về độ đậm nhạt là một số màu đậm hơn trong khi những màu khác lại nhạt hơn.

Bất kỳ màu sắc nào cũng có thể được so sánh về độ đậm nhạt với một màu sắc.

Hãy xem xét bánh xe màu (Hình 66), bao gồm 24 màu.

Bạn có thể so sánh các màu: đỏ và xám, hồng và xám nhạt, xanh đậm và xám đậm, tím và đen, v.v ... Các màu sắc được so sánh độ đậm nhạt với các màu bằng nhau.

Sự tương phản giữa ánh sáng và màu sắc

Màu sắc của một món đồ liên tục thay đổi tùy thuộc vào điều kiện mà nó được tìm thấy. Ánh sáng đóng một vai trò rất lớn trong việc này. Xem cách mà cùng một đối tượng thay đổi không thể nhận ra (Hình 71). Nếu ánh sáng của một vật lạnh đi thì bóng của vật đó có vẻ ấm áp và ngược lại.

Sự tương phản của ánh sáng và màu sắc được cảm nhận rõ ràng và rõ ràng nhất ở điểm "phá vỡ" của hình thức, nghĩa là tại vị trí chuyển đổi hình dạng của các đối tượng, cũng như tại các ranh giới tiếp xúc với nền tương phản.

73. Sự tương phản giữa ánh sáng và màu sắc trong tĩnh vật

Độ tương phản ánh sáng

Các nghệ sĩ sử dụng độ tương phản về độ đậm nhạt, nhấn mạnh tông màu khác nhau của các đối tượng trong ảnh. Đặt các vật sáng bên cạnh các vật tối, chúng nâng cao độ tương phản và độ đẹp của màu sắc, đồng thời đạt được hình thức biểu cảm.

So sánh các hình vuông màu xám giống nhau trên nền đen và trắng. Họ sẽ có vẻ khác với bạn.

Màu xám xuất hiện nhạt hơn trên màu đen và tối hơn trên màu trắng. Hiện tượng này được gọi là độ tương phản ánh sáng hay độ tương phản đậm nhạt (Hình 74).

74. Một ví dụ về độ tương phản về độ đậm nhạt

Độ tương phản màu sắc

Chúng ta cảm nhận màu sắc của các đối tượng phụ thuộc vào nền xung quanh. Chiếc khăn trải bàn màu trắng sẽ có màu xanh lam nếu bạn đặt những quả cam màu cam lên đó và màu hồng nếu nó chứa những quả táo xanh. Điều này là do màu nền có màu bổ sung cho màu của các đối tượng. Nền màu xám xuất hiện mát mẻ bên cạnh vật thể màu đỏ và nền màu ấm bên cạnh màu xanh lam và xanh lục.

75. Một ví dụ về độ tương phản màu

Xem xét phù sa. 75: cả ba hình vuông màu xám đều giống nhau, trên nền xanh lam, màu xám trở thành cam, trên màu vàng - tím, trên màu xanh lá cây - hồng, nghĩa là nó thu được một bóng của màu bổ sung cho màu nền. Trên nền sáng, màu sắc của đối tượng có vẻ đậm hơn, trên nền tối - sáng.

Hiện tượng tương phản màu là một màu thay đổi dưới ảnh hưởng của các màu xung quanh khác, hoặc dưới ảnh hưởng của các màu đã quan sát trước đó.

76. Một ví dụ về độ tương phản màu

Các màu bổ sung ở các vùng lân cận nhau trở nên sáng hơn và phong phú hơn. Điều tương tự cũng xảy ra với các màu cơ bản. Ví dụ, một quả cà chua đỏ sẽ trông đỏ hơn bên cạnh mùi tây và cà tím bên cạnh củ cải vàng.

Sự tương phản của màu xanh và màu đỏ là một nguyên mẫu của sự tương phản giữa lạnh và ấm. Nó làm cơ sở cho màu sắc của nhiều tác phẩm hội họa châu Âu và tạo ra sự căng thẳng đáng kể trong các bức tranh của Titian, Poussin, Rubens, A. Ivanov.

N. Volkov, một nghệ sĩ và nhà khoa học nổi tiếng người Nga * khẳng định: Tương phản là phương pháp chính của tư duy nghệ thuật nói chung.

Trong thực tế xung quanh chúng ta, ảnh hưởng của màu này lên màu khác phức tạp hơn so với các ví dụ đã xét, nhưng kiến ​​thức về sự tương phản chính - về độ đậm nhạt và màu sắc - giúp họa sĩ nhìn rõ hơn các mối quan hệ của màu sắc trong thực tế và sử dụng kiến ​​thức đạt được trong công việc thực tế. Việc sử dụng sự tương phản của ánh sáng và màu sắc làm tăng khả năng của các phương tiện trực quan.

77. Ô dù. Một ví dụ về việc sử dụng các sắc thái màu

78. Bóng bay. Một ví dụ về việc sử dụng sự tương phản màu sắc

Sự tương phản về giai điệu và màu sắc có tầm quan trọng đặc biệt để đạt được sự biểu cảm trong công việc trang trí.

Sự tương phản màu sắc trong tự nhiên và nghệ thuật trang trí:

Một. M. ZVIRBULE. Tấm thảm "Cùng gió"

b. Lông công. ảnh

v. Lá mùa thu. ảnh

Cánh đồng cây thuốc phiện. ảnh

D. ALMA THOMAS. Ánh sáng xanh của thời thơ ấu

Màu địa phương

Kiểm tra các đồ vật trong phòng, nhìn ra cửa sổ. Mọi thứ bạn nhìn thấy không chỉ có hình dạng mà còn có màu sắc. Bạn có thể dễ dàng nhận ra nó: quả táo màu vàng, cái cốc màu đỏ, khăn trải bàn màu xanh lam, tường màu xanh lam, v.v.

Màu cục bộ của một đối tượng là những tông màu thuần khiết, không pha trộn, không bị phản xạ mà theo quan điểm của chúng tôi, được liên kết với các đối tượng nhất định, như là các thuộc tính khách quan, không thay đổi của chúng.

Màu cục bộ là màu chính của vật thể, không bao gồm các tác động bên ngoài.

Màu cục bộ của một vật thể có thể là màu đơn sắc (Hình 80), nhưng nó cũng có thể bao gồm các sắc thái khác nhau (Hình 81).

Bạn sẽ thấy rằng màu chính của hoa hồng là trắng hoặc đỏ, nhưng trong mỗi bông hoa bạn có thể đếm được một số sắc thái của màu địa phương.

80. Tĩnh vật. ảnh

81. VAN BEIEREN. Bình hoa

Khi vẽ từ thiên nhiên, từ trí nhớ, cần phải truyền tải được những nét đặc trưng về màu sắc cục bộ của vật thể, sự thay đổi của nó trong ánh sáng, trong bóng râm một phần và trong bóng tối.

Dưới tác động của ánh sáng, không khí, sự kết hợp với các màu khác, cùng một màu cục bộ thu được một tông hoàn toàn khác trong bóng râm và trong ánh sáng.

Trong ánh sáng mặt trời, màu sắc của bản thân các vật thể được nhìn thấy rõ nhất ở những nơi có penumbra. Màu cục bộ của các đối tượng ít nhìn thấy hơn ở những nơi có bóng đầy đủ trên đó. Nó sáng dần và trở nên mất màu trong ánh sáng chói.

Các nghệ sĩ, bằng cách cho chúng ta thấy vẻ đẹp của các đối tượng, xác định chính xác sự thay đổi của màu cục bộ trong ánh sáng và trong bóng tối.

Một khi bạn nắm vững lý thuyết và thực hành sử dụng các màu chính, hỗn hợp và bổ sung, bạn có thể dễ dàng truyền tải màu cục bộ của một vật thể, các sắc thái của nó trong ánh sáng và trong bóng râm. Trong bóng đổ bởi vật thể hoặc nằm trên nó, sẽ luôn có một màu bổ sung cho màu của chính vật thể đó. Ví dụ, trong bóng của một quả táo đỏ, màu xanh lá cây chắc chắn sẽ có mặt, như một màu bổ sung cho màu đỏ. Ngoài ra, mỗi bóng chứa một tông màu tối hơn một chút so với màu của chính đối tượng và một tông màu xanh lam.

82. Sơ đồ để có được màu sắc của bóng

Không nên quên rằng màu sắc cục bộ của một đối tượng bị ảnh hưởng bởi môi trường của nó. Khi một tấm xếp nếp màu xanh lá cây xuất hiện bên cạnh một quả táo vàng, một phản xạ màu xuất hiện trên nó, tức là bóng của quả táo nhất thiết phải có được màu xanh lá cây.

83. Tranh tĩnh vật với táo vàng và xếp nếp xanh

Hue (sắc độ của một màu) được biểu thị bằng các thuật ngữ như vàng, lục, lam, v.v. Độ bão hòa là mức độ hoặc cường độ biểu hiện của sắc độ. Đặc tính màu này cho biết lượng sơn hoặc nồng độ của thuốc nhuộm.

Độ đậm nhạt là một dấu hiệu cho phép bạn so sánh bất kỳ màu sắc nào với một trong những màu xám, được gọi là achromatic.

Đặc tính định tính của màu sắc:

· Tông màu

Độ nhẹ

· Độ bão hòa. (Hình 8)

Tông màu xác định tên của màu: xanh lá cây, đỏ, vàng, xanh lam, v.v. Đây là chất lượng màu cho phép bạn so sánh nó với một trong các màu quang phổ hoặc màu đỏ tươi (ngoại trừ màu sắc) và đặt tên cho nó.

Độ nhẹ cũng là một thuộc tính màu sắc. Những màu sáng bao gồm vàng, hồng, xanh lam, xanh lục nhạt, v.v., những màu tối - xanh lam, tím, đỏ đậm và các màu khác.

Độ sáng đặc trưng cho mức độ mà một màu sắc cụ thể sáng hơn hoặc tối hơn một màu khác, hoặc mức độ gần của một màu nhất định với màu trắng.

Đây là mức độ mà một màu nhất định khác với màu đen. Nó được đo bằng số ngưỡng chênh lệch từ một màu nhất định sang màu đen. Màu càng nhạt thì độ đậm nhạt càng cao. Trong thực tế, người ta thường thay thế khái niệm này bằng khái niệm "độ sáng".

Thuật ngữ bão hòa màu sắc được xác định bởi độ gần (màu) của nó với quang phổ. Màu càng gần quang phổ, nó càng bão hòa. Ví dụ như vàng chanh, cam - cam,… Màu sắc mất độ bão hòa từ sự pha trộn của sơn trắng hoặc đen.

Độ bão hòa màu đặc trưng cho mức độ khác biệt giữa màu sắc và màu không sắc bằng về độ đậm nhạt.

COLOR TONE SATURATION LIGHTNESS

Tông màu xác định vị trí của màu trong quang phổ ("đỏ-lục-vàng-lam") Đây là đặc tính chính của màu sắc. Theo nghĩa vật lý, MÀU SẮC phụ thuộc vào bước sóng ánh sáng. Sóng dài là phần màu đỏ của quang phổ. Ngắn - chuyển về phía xanh tím. Các bước sóng trung bình có màu vàng và xanh lá cây, là những bước sóng tối ưu nhất cho mắt.

Có màu ACHROMATIC. Đó là màu đen, trắng và toàn bộ thang màu xám ở giữa. Họ không có TONE. Màu đen là sự không có màu, màu trắng là sự pha trộn của tất cả các màu. Màu xám thường thu được bằng cách trộn hai hoặc nhiều màu. Tất cả những màu khác đều là màu CHROMATIC.

Mức độ sắc độ của màu sắc được xác định bão hòa... Đây là mức độ mà một màu được loại bỏ khỏi một màu xám có cùng độ đậm nhạt. Hãy tưởng tượng bụi phủ lên cỏ tươi bên đường, từng lớp từng lớp. Càng nhiều lớp bụi, màu xanh lá cây thuần khiết ban đầu càng ít nhìn thấy, màu xanh lá cây này càng giảm. Các màu có độ bão hòa tối đa là màu quang phổ, độ bão hòa tối thiểu sẽ cho toàn sắc (không có màu).

Lightness (độ sáng) -đây là vị trí của màu trên thang từ trắng đến đen. Nó được đặc trưng bởi các từ "tối", "sáng". So sánh màu của cà phê và màu của cà phê sữa. ÁNH SÁNG tối đa là màu trắng, tối thiểu là màu đen. Một số màu ban đầu (phổ) nhạt hơn - (vàng). Những người khác có màu sẫm hơn (xanh lam).

Trong photoshep: Hệ thống tiếp theo được sử dụng trong đồ họa máy tính là hệ thống HSB... Các định dạng raaster không sử dụng hệ thống HSBđể lưu trữ hình ảnh, vì nó chỉ chứa 3 triệu màu.

Trong hệ thống HSB màu phân hủy thành ba thành phần:

1. HUẾ(Huế) - Tần số của sóng ánh sáng bật ra khỏi vật mà bạn nhìn thấy.
2. SỰ THỎA MÃN(Độ bão hòa) là độ tinh khiết của màu. Đây là tỷ lệ của tông màu chính và màu xám không màu bằng nhau về độ sáng. Màu bão hòa nhất không chứa màu xám. Độ bão hòa của màu càng thấp, màu càng trung tính, càng khó để mô tả rõ ràng đặc điểm của nó.

· ĐỘ SÁNG(Độ sáng) là độ sáng tổng thể của một màu. Giá trị tối thiểu của tham số này chuyển bất kỳ màu nào thành màu đen. ... (Hình 9)

(Hình 10)